[藝術]自己一直感到慶幸是在我10多年前到了外國,卻不是對外國文化而吸引,而是內省自己的文化有什麼,所以10多年來自己不斷的內化,卻也不是直接用在地符號,圖騰,樣貌表達,因為要在地而在地.我知道自己是真的吃進去的.

也就是我詮釋的是一種美,而不是一種圖案.

對我來說藝術還是無價的.

這幅作品也是鏽蝕藝術水墨表現的新法,代表性之一,這樣的作品已被收藏,但其實大部分的人都是用價格來看藝術創作的,我也不想囉嗦.

自己的目標一直是希望能為藝術帶來貢獻,為文化盡一份心力,這樣的作品12萬(成本價),只因為自己想讓大家看見我的決心,你覺得只值12萬嗎?總之希望大家能好好愛護祂,然後我能做30層樓以上的鏽蝕藝術作品,然後不收費,你覺得我圖的是什麼?我說過自己是百年難得一見的人.

[藝術]大部分的創作者都想做大作賺大錢,然後我是做越大越不用錢.

[藝術]我的能量,等不及我去保留他們(我的藝術創作),希望他們都能好好的.

吳極-鏽蝕藝術畫作,可以做牆面或戶外大作,也可以做這樣的樣式安裝在廟宇門上(鏽蝕藝術 繪畫,外加壓克力框保護),歡迎宣傳.

吳極-鏽蝕藝術畫作,可以做牆面或戶外大作,也可以做這樣的樣式安裝在廟宇門上(鏽蝕藝術 繪畫,外加壓克力框保護),歡迎宣傳.

[藝術]藝術一直以來都是發現的視野不同,年輕的創作者如果沒有預見未來的視野,那創作現在的,未來的那個時候,你仍會在創作那個時候的,所以那並不是發現.那只是看見.

[藝術]你會很難定義我,因為門神我也可以畫,爾且很不一樣.

[藝術]我真的走在很前面,所以我也很認命.

[藝術]我真的走在很前面,所以我也很認命.

今日上課給學生的插花示範。

今日上課給學生的插花示範。

[藝術]繪畫藝術的路子其實早就死亡,但我找到出路,唯一的我會是的.

[藝術]我能帶您進入歷史.

如果您是某位企業大老闆,或是集團,資金力量足夠,想在有生之年做件有意義的事,我誠心地邀請您,讓我們來完成這件事,我是一個有能力可以獨力完成尺寸30層樓到100層樓鏽蝕藝術作品的人.

話說清楚些,畫這幅畫我是不賺錢的,材料成本你們去籌備,我負責創作就好.

「藝術」吳極鏽蝕藝術會作不完的原因,是因為開創，什麼都會是新的。

沒有油畫那來的風格

「藝術」我長期堅持鏽蝕藝術,在藝術史意義或定位，簡單的說，在於能突破各藝術領域的創新，一個新媒體的使用，能在開啟更多的觀念，這就是這個時代需要的藝術，所以以前有「主意」，現在是用什麼「藝術」來倡導。

吳極流

[藝術]吳極流-插花也別求快,枝腳都沒插穩,上面再怎麼好看,一樣倒給你看.也插不出更多表現的,關隘都在自己.

你必需非常努力，才能看起來毫不費力。

[藝術]創作就像人生,一定要先承認自己的問題,方向才會明顯,才有前進的空間.

才能越來越自在

吳極流

「藝術」吳極流-我跟學生說,這花插作的自然,但其實做了許多事,要學的其實就是這件事.

自然不會只是好好地生長在那,在長成之前也是經歷了多少難題,在長成之後呢也是如此,所以一個大自然看起來自然,其實都是蘊藏了生命之道,人生不也是如此,所以別把插花當作一件簡單的事.尊重植材,祂就會跟你對話.

「藝術」如果我能在藝術這條路，獲得成就，是因為了解自己，才有了幸運以及努力。

很慶幸的在讀書時期的認知，自己思考著我不會讀書怎麼辦？很慶幸的我意識藝術，環境生態，堅持本質以及相信天份，而環境如我預言，很慶幸我準備好了超越的觀念作法。我手裡的牌並不好，但我努力打好它。（關心教育以及改變。）

[藝術]吳極流-插花也別求快,枝腳都沒插穩,上面再怎麼好看,一樣倒給你看.也插不出更多表現的,關隘都在自己.

你必需非常努力，才能看起來毫不費力。

吳極流

「藝術」吳極流-沒有主花概念，每個都缺一不可，只需要在對的位置，就能綻放光芒，插花如人。

有次的教學，給學生迷你文心蘭盆栽，要讓她剪下插作在劍山，這位學生選擇了劍山角邊插作，完成後我刻意問她，為何要插作在角邊，她說這樣的花好像適合插在角邊，我說那樣的小花，站在（舞台）劍山中間，會顯得更孤單，並展現不出它最美之處，在角落反而才是它的舞台，人不也是如此，了解自己，站在對的位置發光，吳極用插花訴說著人生生命之道，告訴一種自在。（這只是一種迷你文心蘭時的說法，如果在有幾樣花材，情況又不同了，所以插花是變化無窮的）

[沐蘭當代藝術會館]大作收藏,鏽蝕藝術-無極 24畫(筆畫系列) , 尺寸:1082.8乘148.6公分. 創作記錄. 銅板鏽蝕繪畫草圖. 無極 無極從混沌虛空,有了陰陽至邊際,至生命新生死亡,變動變幻,再次回歸元初無窮.

[沐蘭當代藝術會館]大作收藏,鏽蝕藝術-無極 24畫(筆畫系列) , 尺寸:1082.8乘148.6公分. 創作記錄. 銅板鏽蝕繪畫草圖.

無極

無極從混沌虛空,有了陰陽至邊際,至生命新生死亡,變動變幻,再次回歸元初無窮.

吳極 書寫 [青松]

吳極 書寫  [青松]

吳極 書寫

吳極 書寫

吳極 書寫

吳極 書寫

作品:鏽蝕藝術-明之山(已藏)/ 媒材:銅板,化學藥劑, 漆 / 尺寸:418*216公分/ 年代:2012/ 作者:吳極

作品:鏽蝕藝術-明之山(已藏)/ 媒材:銅板,化學藥劑, 漆 / 尺寸:418*216公分/ 年代:2012/ 作者:吳極

這幅作品是2012年藏家收藏私宅的作品,在此作品運用了鏽蝕技法,有用了漆料在上面,也算是吳極一個時間的作法,現在為了要更純粹的定義鏽蝕藝術,已不再使用漆料等顏料在鏽蝕藝術作品上.

作藝術很多時候都是跟自己的對話,不斷的釐清,突破,以及確定.正面的面對自己的內心.

作品:鏽蝕藝術-金色草原(已藏)/ 媒材:銅板,化學藥劑, 漆 / 尺寸:250*220公分/ 年代:2012/ 作者:吳極

作品:鏽蝕藝術-金色草原(已藏)/ 媒材:銅板,化學藥劑, 漆 / 尺寸:250*220公分/ 年代:2012/ 作者:吳極

這幅收藏也是有用了漆料,運用了漆料很美,那時或許還沒完全掌握化學藥劑,對於畫面的層次,運用了很簡單的覆蓋來表現,這樣的思考是較簡單的,自然就會有層次,雖然我懂得色彩,但近幾年我越來越清楚,也不該逃避,應該更確定自己鏽蝕的路子,會變化就是會變化的,而漆料和銅材那種之後的變化,並不是我預計的,也不是銅材本身預計的,所以那就不是我要做的,這也是一條路子細緻而明確的地方.

[藝術]到後來總是會追求更本質的事情,一幅畫就像一個本來就長在那裡,就像不是我去畫出來的,就像他本來就不存在.

[藝術]往往怎麼知道對的,是因為知道怎麼錯的.

原創是看得夠多夠遠

[藝術]鏽蝕藝術-筆畫系列會成兩個路子,一是先從字探討筆畫然後成畫,單字成畫,成語成畫,詩詞成畫,創詩成畫.二是單字成畫也成為新字,在用新字寫字,作詩.成典.

要做的事越來越多(真希望能專注創作研究就好了)

[沐蘭當代藝術會館]大作收藏,鏽蝕藝術-無極 24畫(筆畫系列) , 尺寸:1082.8乘148.6公分. 創作記錄.

[沐蘭當代藝術會館]大作收藏,鏽蝕藝術-無極 24畫(筆畫系列) , 尺寸:1082.8乘148.6公分. 創作記錄.

[藝術]關於自己藝術創作的作品的年份,我想說明一下,有時自己礙於資金和機會的問題,所以很多本來在當時就可以做的創作,也只能畫在草圖上,等有能力在一一進行,但時間一直在走,所以對於創作的風格不同,但時間其實是會重疊的,所以自己也不管,就要表現就是了,就像自己現在就能畫30層樓的大作,但沒有機會當然就沒有辦法表現,是一樣的意思.還有立體的還沒有作.總之我的整體都在反應鏽蝕藝術這件事就是了.(以上給習慣看創作者的年份與畫風去對應的藏家)

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [氣 字筆劃10劃] 談字的筆劃與氣,明年在[大雋藝廊]的展覽.

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [氣 字筆劃10劃] 談字的筆劃與氣,明年在[大雋藝廊]的展覽.

吳極從自己的創作脈絡中,隱/新銅器/新文明/書法字/吳極流花道/.再去延伸關於自己的創作因生命而起的探討,從一個[點]開始.是自己在創作上建立的意識.

我認為[點]代表著細胞,介質,元素,星辰,星球,宇宙,時空,萬物的成形......,在創作藉由佈局擺放去交集,無焦點的視野中,去探討著幾度空間的關係,以及一切的形成.

用字安排於畫中的有許多表現,但用字去談筆劃與氣,去做畫,是不曾有的.在創作中一個字有多少劃,就多少筆,而之間流動的即是[氣],吳極在寫字作畫與吳極流的插花進行中,也都能感受到[氣]的流動,在此系列創作中突顯的並非是字體,而是[氣]的運作,一首詩的筆劃就會有許多,每首詩的氣氛也會不同,將[氣]提出來直接具體的表達,我想這才是詩畫合一的純粹表現. 吳極

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [酒 字筆劃10劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [酒 字筆劃10劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極從自己的創作脈絡中,隱/新銅器/新文明/書法字/吳極流花道/.再去延伸關於自己的創作因生命而起的探討,從一個[點]開始.是自己在創作上建立的意識.

我認為[點]代表著細胞,介質,元素,星辰,星球,宇宙,時空,萬物的成形......,在創作藉由佈局擺放去交集,無焦點的視野中,去探討著幾度空間的關係,以及一切的形成.

用字安排於畫中的有許多表現,但用字去談筆劃與氣,去做畫,是不曾有的.在創作中一個字有多少劃,就多少筆,而之間流動的即是[氣],吳極在寫字作畫與吳極流的插花進行中,也都能感受到[氣]的流動,在此系列創作中突顯的並非是字體,而是[氣]的運作,一首詩的筆劃就會有許多,每首詩的氣氛也會不同,將[氣]提出來直接具體的表達,我想這才是詩畫合一的純粹表現. 吳極

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [夢 字筆劃14劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [夢 字筆劃14劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極從自己的創作脈絡中,隱/新銅器/新文明/書法字/吳極流花道/.再去延伸關於自己的創作因生命而起的探討,從一個[點]開始.是自己在創作上建立的意識.

我認為[點]代表著細胞,介質,元素,星辰,星球,宇宙,時空,萬物的成形......,在創作藉由佈局擺放去交集,無焦點的視野中,去探討著幾度空間的關係,以及一切的形成.

用字安排於畫中的有許多表現,但用字去談筆劃與氣,去做畫,是不曾有的.在創作中一個字有多少劃,就多少筆,而之間流動的即是[氣],吳極在寫字作畫與吳極流的插花進行中,也都能感受到[氣]的流動,在此系列創作中突顯的並非是字體,而是[氣]的運作,一首詩的筆劃就會有許多,每首詩的氣氛也會不同,將[氣]提出來直接具體的表達,我想這才是詩畫合一的純粹表現. 吳極

吳極流 鏽蝕藝術 商標通過

吳極流 鏽蝕藝術 商標通過

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [莊 字筆劃11劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [莊 字筆劃11劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極從自己的創作脈絡中,隱/新銅器/新文明/書法字/吳極流花道/.再去延伸關於自己的創作因生命而起的探討,從一個[點]開始.是自己在創作上建立的意識.

我認為[點]代表著細胞,介質,元素,星辰,星球,宇宙,時空,萬物的成形......,在創作藉由佈局擺放去交集,無焦點的視野中,去探討著幾度空間的關係,以及一切的形成.

用字安排於畫中的有許多表現,但用字去談筆劃與氣,去做畫,是不曾有的.在創作中一個字有多少劃,就多少筆,而之間流動的即是[氣],吳極在寫字作畫與吳極流的插花進行中,也都能感受到[氣]的流動,在此系列創作中突顯的並非是字體,而是[氣]的運作,一首詩的筆劃就會有許多,每首詩的氣氛也會不同,將[氣]提出來直接具體的表達,我想這才是詩畫合一的純粹表現. 吳極

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [女 字筆劃3劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [女 字筆劃3劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極從自己的創作脈絡中,隱/新銅器/新文明/書法字/吳極流花道/.再去延伸關於自己的創作因生命而起的探討,從一個[點]開始.是自己在創作上建立的意識.

我認為[點]代表著細胞,介質,元素,星辰,星球,宇宙,時空,萬物的成形......,在創作藉由佈局擺放去交集,無焦點的視野中,去探討著幾度空間的關係,以及一切的形成.

用字安排於畫中的有許多表現,但用字去談筆劃與氣,去做畫,是不曾有的.在創作中一個字有多少劃,就多少筆,而之間流動的即是[氣],吳極在寫字作畫與吳極流的插花進行中,也都能感受到[氣]的流動,在此系列創作中突顯的並非是字體,而是[氣]的運作,一首詩的筆劃就會有許多,每首詩的氣氛也會不同,將[氣]提出來直接具體的表達,我想這才是詩畫合一的純粹表現. 吳極

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [口 字筆劃3劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [口 字筆劃3劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極從自己的創作脈絡中,隱/新銅器/新文明/書法字/吳極流花道/.再去延伸關於自己的創作因生命而起的探討,從一個[點]開始.是自己在創作上建立的意識.

我認為[點]代表著細胞,介質,元素,星辰,星球,宇宙,時空,萬物的成形......,在創作藉由佈局擺放去交集,無焦點的視野中,去探討著幾度空間的關係,以及一切的形成.

用字安排於畫中的有許多表現,但用字去談筆劃與氣,去做畫,是不曾有的.在創作中一個字有多少劃,就多少筆,而之間流動的即是[氣],吳極在寫字作畫與吳極流的插花進行中,也都能感受到[氣]的流動,在此系列創作中突顯的並非是字體,而是[氣]的運作,一首詩的筆劃就會有許多,每首詩的氣氛也會不同,將[氣]提出來直接具體的表達,我想這才是詩畫合一的純粹表現. 吳極

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [品 字筆劃9劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [品 字筆劃9劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極從自己的創作脈絡中,隱/新銅器/新文明/書法字/吳極流花道/.再去延伸關於自己的創作因生命而起的探討,從一個[點]開始.是自己在創作上建立的意識.

我認為[點]代表著細胞,介質,元素,星辰,星球,宇宙,時空,萬物的成形......,在創作藉由佈局擺放去交集,無焦點的視野中,去探討著幾度空間的關係,以及一切的形成.

用字安排於畫中的有許多表現,但用字去談筆劃與氣,去做畫,是不曾有的.在創作中一個字有多少劃,就多少筆,而之間流動的即是[氣],吳極在寫字作畫與吳極流的插花進行中,也都能感受到[氣]的流動,在此系列創作中突顯的並非是字體,而是[氣]的運作,一首詩的筆劃就會有許多,每首詩的氣氛也會不同,將[氣]提出來直接具體的表達,我想這才是詩畫合一的純粹表現. 吳極

在日本天理教 插花 「吳極 插作」

在日本天理教 插花 「吳極 插作」

吳極 插作

其實鏽蝕藝術創作時，我一直都有記錄（拍攝，錄影），但未公開，因為我很重視藝術的價值，精神。這種東西是很難提的，只能作，然後放在對的地方，然後保持無分別心，因此我常去一些地方，修練自己，包括臉書。

「藝術」我不是在賣畫，而你要買思想。

[藝術]從前的大師是長時間的堆疊,才有了所謂的風格,才去確立藝術歸類,現今的速度很快,可以直接用風格來描述.少了過程,作不會久的.

所以我說風格在現今已經不是最重要了

[藝術]關於當代藝術反思,我當然可以只畫一個可愛的蛋糕(比喻)畫一輩子,但我知道我的人生不只是一塊蛋糕.

藝術不是一個符號和記憶(商業常用的手法),是一種自我省思的能力.

[藝術]鏽蝕藝術-筆畫,這個系列用筆畫/氣去畫出字的本質.和畫面與聲音.

自我的要求,原創需對於各種形式上的創新.

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [陰陽字筆劃23劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極 2016鏽蝕藝術新創作 [陰陽字筆劃23劃] 談字的筆劃與氣,明年在藝廊的展覽.

吳極從自己的創作脈絡中,隱/新銅器/新文明/書法字/吳極流花道/.再去延伸關於自己的創作因生命而起的探討,從一個[點]開始.是自己在創作上建立的意識.

我認為[點]代表著細胞,介質,元素,星辰,星球,宇宙,時空,萬物的成形......,在創作藉由佈局擺放去交集,無焦點的視野中,去探討著幾度空間的關係,以及一切的形成.

用字安排於畫中的有許多表現,但用字去談筆劃與氣,去做畫,是不曾有的.在創作中一個字有多少劃,就多少筆,而之間流動的即是[氣],吳極在寫字作畫與吳極流的插花進行中,也都能感受到[氣]的流動,在此系列創作中突顯的並非是字體,而是[氣]的運作,一首詩的筆劃就會有許多,每首詩的氣氛也會不同,將[氣]提出來直接具體的表達,我想這才是詩畫合一的純粹表現. 吳極

[藝術]水墨已經無新意(水墨和觀念藝術是兩回事),鏽蝕藝術的創造,我相信可以再去延伸.

我期許推進東方藝術史

[藝術]有許多水墨的新意,就成了觀念藝術,但其實水墨和觀念藝術是兩回事.

[藝術]我透過省思,只是想告訴大家,在現代的現象條件下,創造鏽蝕藝術(新媒體)的意義,是為了可以再去延伸藝術史,因為很多事物現象是已經是一種還原,一種歸零,斷層,處處都是,所以我看自己,如果只是創作賣畫為依歸,為何要再做?也因為不斷透過這樣對於自我的省思,看見的也就會不同,創作也就會不同.

各行各業都有它應有的功課

當藝術不需要人

當藝術不需要人
吳極-鏽蝕藝術，這樣的創造除了是自己對於生命的探討，也是要反應現代與未來藝術上的反省，我知道我們正在進步，也必須進步，並知道國際脈絡，因此有些事物也正在流失，而傳統的作法如果不能停止它們的流失，那必然就要有新的創作方法，所以「鏽蝕藝術」是用這樣的精神去堅持的，也是時代性上的表達。

（AI不懂美，不會創作？AI創作的交響樂，畫作，以登上世界級音樂廳，在國際拍賣會拍出高價。圖為畫家寇恩（Harold Cohen）打造的人工智慧AARON正在畫畫。）