※吳極 鏽蝕藝術 新銅器時代-我 系列(已藏) ※這就是鏽蝕藝術中談的繪畫性(非工藝性). ※非複合媒彩所繪,是銅與化學藥劑反應所繪.

※吳極 鏽蝕藝術 新銅器時代-我 系列(已藏)
※這就是鏽蝕藝術中談的繪畫性(非工藝性).
※非複合媒彩所繪,是銅與化學藥劑反應所繪.

※堅定是來自於長期的自我省思.我的作品去掉價格到底還剩下什麼?未來能留下什麼?如果確定就該走下去.

※技巧是創造藝術的一個過程，之後的就不是看這個了，因為技巧這個在一定程度下的高手們，無法再互相比較，也沒意思了，而且每個時代都有,因此能作到真正無法比較的本身就是一種愛，無爭，這才是初心。
在這個前提下，也就是最後是無的，最好不要再輪迴，希望大家不要在受人間的苦難，這是我的生命觀和藝術觀。

吳極流/菜市場美學

※文無第一，武無第二

人都想要平等,在美這個議題上也是,但能想像ai是取代人類的科技,而一種模子(花藝流派)卻教出同樣人和花,更別說是教畫畫了.技術在高沒有思想,或許只是騙自己不繼續向前的理由,

我相信不這樣教也能變成一種產業,我常對學生說,妳插作的沒有不好,但妳願意看看我插作的嗎?

※畢竟大師總是孤獨的.

※有人問:你說當代史是過渡時期，那又怎麼表現？現象是什麼都有，那你應該就要什麼都有，這就是當代，然後又能重生的那種。
※吳極 鏽蝕藝術 一種創作就有著許多特質(終結和開啟),並且能延續的.這就是我的戰略.
※所以我談生命是哲學問題是觀念藝術,這是特質之一.
※最近又加入許多建設的朋友,是要告訴大家我要做30層樓的鏽蝕藝術作品,畫面部份我發誓只有自己獨力完成,這只有我能做到.

※在新強國未穩定前當代都是過渡時期,之後又是新的重生.所以我提出重生理論.
鏽蝕藝術是自己貫徹生命的創作,用定義和終結的角度去穿梭,因為當代是點的問題是過渡時期,終結是在於創了法想要畫什麼有何不可,可愛風,動畫風....還不容易,所以我也提出鏽蝕水墨法.別當代不當代了.那是歷史學家的事,甚至是強國底下歷史學家的事.藝術家要超越.

※有人問你說當代史是過渡時期，那又怎麼表現？現象是什麼都有，那你應該就要什麼都有，這就是當代，然後又能重生的那種。

※大佛之道重點不是為了見到佛,是在路徑中見到佛(自己).造徑是我所能留下的.
致未能走完全程的朋友(自殺者),生命是一種修行.

※跟上好嗎?
※十幾年前做鏽蝕藝術,你可能沒辦法做田野調查,數據不夠,未來會越來越多的(成局),你可以做了.
※一種藝術的成立的眼光是一生的,甚至看到的是百年後的,不是那種短視近利的.

※2009年在台北華山的聯展,我的故事相當勵志,一個素人如果面對那些打擊就退縮也就沒有現在,自立自強是金剛經,繼續保持這樣笑容走下去.

※2009年在台北華山的聯展,我的故事相當勵志,一個素人如果面對那些打擊就退縮也就沒有現在,自立自強是金剛經,繼續保持這樣笑容走下去.

※一尾龍上岸之勢. ※吳極 鏽蝕藝術 水墨畫法 300cm*1500cm大作(已藏) ※銅板/化學藥劑 ※東方藝術史新頁

※一尾龍上岸之勢.
※吳極 鏽蝕藝術 水墨畫法 300cm*1500cm大作(已藏)
※銅板/化學藥劑
※東方藝術史新頁

※不多找吳極創作是可惜的,不會有下個吳極了.那種死後弔念的就免了,

※不多找吳極創作是可惜的,不會有下個吳極了.那種死後弔念的就免了,

※大師給的是方向.
※需要藝術的時代,為何?不是因為歡笑,是因為人活著.
※很多人只懂得看創作內容,事實上吳極 鏽蝕藝術畫一筆,就代表這時代了.
※人工智慧,大數據,深度演算法的工程師歡迎挑戰吳極 鏽蝕藝術.這是時代超越不了的
※自我實現高的時代,自殺率與少子化增多,我一直在做提出真理的創作.

※吳極 鏽蝕藝術大作和自宅合成示意圖。 ※鏽蝕藝術室內先影響，接下來影響室外。吳極 工作室

※吳極 鏽蝕藝術大作和自宅合成示意圖。
※鏽蝕藝術室內先影響，接下來影響室外。

※插花示範 吳極流

※插花示範

※需要藝術的時代,為何?不是因為歡笑,是因為人活著.
※人工智慧,大數據,深度演算法的工程師歡迎挑戰吳極 鏽蝕藝術.這是時代超越不了的.很多人只懂得看創作內容,事實上吳極 鏽蝕藝術畫一筆,就代表這時代了.