[藝術]當開始尋找自己,也就是原創和風格,就會覺得寫實也是一種抄襲. 吳極
藝術的講究和境地其實就是從無到有,就是差在這麼一點上.
2015年10月25日星期日
2015年10月16日星期五
2015年10月13日星期二
2015年10月12日星期一
2015年10月11日星期日
很多人會想了解我怎麼知道這樣的創作的,這是吳極早年在台中一位雕塑老師那邊工作知道銅雕的化學著色的技法,而離開之後自己覺得藝術要突破,而自學買許多化學藥劑不斷嘗試在銅板上產生的顏色,研究銅板如何繪畫,坦白說我找不到任何學習的對象,因為工藝角度和繪畫角度和藝術角度是不同的,差一點點就差很多,一切都是從零開始,這十年來都是自己摸索而成的,那個難也就是從零開始,那個崁看起來簡單其實很難,那個崁就是原創,真正談藝術就是從這個崁開始,在創作表現上我挑戰的是簡單的難,和難的簡單.
沒有資金只能將草圖,想法堆著,累積能量,然後認知了藝術學術的門檻,所以去學習大家該怎麼看待藝術的種種該了解的角度,自己在從創作和生命中去體會有了自己的看法,在不斷的實現,實踐,最後要談的是這項藝術,而不只是銅的繪畫.
至於那位老師是誰,他很知名,但吳極的習慣是當自己很成功時再來感謝對方比較恰當,因為我不喜歡利用別人,我想靠實力,更何況還沒成功別人願不願意承認那又是一回事.所以我有自己的志氣,志氣不值錢,但自己只求問心無愧. 吳極
我的創作脈絡:
關於鏽蝕藝術，原先是因生命的探討而形成，所以有了銅板與化學氧化反應這樣媒材的運用,有了「隱」系列創作，其間也有菌藝術的創作，之後因認知了觀念，當代藝術是死胡同，所以有了銅繪畫藝術的角度切入，畢竟這個領域未深入研究，因此有了「新文明藝術時期」的概念，有了「新銅器時代」的系列，古代青銅器時期都屬工藝概念，而新銅器時代系列，就是以銅板的繪畫去延續記錄，先從自己插作的花藝開始。也因為或許常思考生命的議題，有了許多不明畫面產生，時空是一個關鍵，而銅板的金屬材質正好也符合時空的表達，因此有了「新文明」系列，在平面中真正的創造了好幾度的空間，不同視角的速度視覺，「光」在畫作中也成了時空的色彩。至今仍在延伸，自己知道這沒完，發現都不是偶然，是註定的，能把祂好好的作好就好了，有天或許能無意間把生命給透露了。吳極
關於鏽蝕藝術，原先是因生命的探討而形成，所以有了銅板與化學氧化反應這樣媒材的運用,有了「隱」系列創作，其間也有菌藝術的創作，之後因認知了觀念，當代藝術是死胡同，所以有了銅繪畫藝術的角度切入，畢竟這個領域未深入研究，因此有了「新文明藝術時期」的概念，有了「新銅器時代」的系列，古代青銅器時期都屬工藝概念，而新銅器時代系列，就是以銅板的繪畫去延續記錄，先從自己插作的花藝開始。也因為或許常思考生命的議題，有了許多不明畫面產生，時空是一個關鍵，而銅板的金屬材質正好也符合時空的表達，因此有了「新文明」系列，在平面中真正的創造了好幾度的空間，不同視角的速度視覺，「光」在畫作中也成了時空的色彩。至今仍在延伸，自己知道這沒完，發現都不是偶然，是註定的，能把祂好好的作好就好了，有天或許能無意間把生命給透露了。吳極
2015年10月9日星期五
2015年10月8日星期四
2015年10月7日星期三
新文明-極樂國度 銅板/化學藥劑 (已收藏) 我想的是當代之後的藝術觀. 吳極
新文明-極樂國度 銅板/化學藥劑 (已收藏) 我想的是當代之後的藝術觀. 吳極
[藝術]從藝術史的演進和人類現象的生命狀態的循環,藝術扮演著存在人類現象的反動,也就是創作者試圖在那個時代中提出真理,吳極觀察從[極簡藝術]的[零],進而反動成了[觀念藝術]的[無],再到了[當代藝術]的[孕],孕是一個沒人知道孩子是誰的時代,也是人類無知濫用現象的時代,[鏽蝕藝術]在這樣的時代中的反動和想提出的真理,想扮演著[生]的角色,也就是重生的藝術,從頭開始的表達意義,所以未來會有許多[重生藝術]的名詞和研究,這是人類現象生命的可能,也是人類藝術活動的延續. 吳極
2015年10月6日星期二
2015年10月5日星期一
2015年10月4日星期日
2015年10月3日星期六
2015年10月1日星期四
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