※三年前2015年投件某美術館的展覽,企劃書也要展出6米10米的大作,但沒有被選入,2018年自己如計畫,發表了獨立完成的鏽蝕水墨大作展出.雖然只展出三天,自己還是做到了.下個階段繼續.

※三年前2015年投件某美術館的展覽,企劃書也要展出6米10米的大作,但沒有被選入,2018年自己如計畫,發表了獨立完成的鏽蝕水墨大作展出.雖然只展出三天,自己還是做到了.下個階段繼續.

※與尺寸6米高10米長自己創作的鏽蝕藝術大作前合影,(台北世貿三館). ※底材為銅板. ※作品本身會挑人.

※與尺寸6米高10米長自己創作的鏽蝕藝術大作前合影,(台北世貿三館).
※底材為銅板.
※作品本身會挑人.

※鏽蝕藝術 新文明系列 草圖 ※人類去外太空尋求新能源就像是鏽蝕藝術的發展。

※鏽蝕藝術 新文明系列 草圖 ※人類去外太空尋求新能源就像是鏽蝕藝術的發展。

※有了新能源可以再次創造或超越,
就像吳極 鏽蝕藝術 有了新原料要畫得意思就多,也就有可能新.
意思就是說創新的過程最後所得到的概念或結果,它或許就可以為未來為他人再用油畫或是其他材料呈現,因此重點是在於那個嘗試.

忠信市場/吳極流

※藝術是一種教不得,也學不得的東西.我教的花不是小時候你帶回家給家長看的老師作品,你必須誠實面對自己,當下的那個你究竟做了什麼,接受他接受那時的你.不是流派下的保護者.

※沒有道理的控制妳的人，妳帶來妳的，我有責任帶來我的，要學不學都好，妳仍然是妳。吳極流

※如果有人發明人工智慧插花方式,就知道吳極流在提倡什麼了.

作品:筆劃系列:富 12畫 媒材:銅板/化學藥劑 尺寸:242×122 公分 年代:2017

筆劃系列從平面創作中的繪畫反推的文字與象形文字之異同,筆劃系列針對中文字上筆劃的劃數所探討的美感或是數學問題以及氣態上呈現,而形成的畫面,主要是本質的氣質表現,與象形中對於外型的特徵勾畫出來有所不同.

作品:筆劃系列:富 12畫
媒材:銅板/化學藥劑
尺寸:242×122 公分 
年代:2017

從繪畫中插花與書寫中，感受氣的運動，具體的運作是能量或是動力的呈現，自身體內的氣流動的感知，因呼吸形成存在，存在產生個體空間物質，進而觀感外在空間物質，故此階段從這樣的體悟，將書寫行進間的筆畫，之間運行的氣具體的提出，在形式上用筆畫的畫數，在構成畫作的內容，會研究兩大系統從單字’成語’詩詞和創詩成畫，讓詩畫合一的另一種表現，另一系統從畫的線條反推成為新的字體。在持續數位資訊化的世界現象中，中文字的書寫，線條結構律動之美，筆畫的規律關係有著逐漸被淡忘的可能，因此這樣的創作也反思記錄了這個時代的變動與新動。

作品:筆劃系列:貴 九畫 媒材:銅板/化學藥劑 尺寸:242×122 公分 年代:2017

筆劃系列從平面創作中的繪畫反推的文字與象形文字之異同,筆劃系列針對中文字上筆劃的劃數所探討的美感或是數學問題以及氣態上呈現,而形成的畫面,主要是本質的氣質表現,與象形中對於外型的特徵勾畫出來有所不同.

作品:筆劃系列:貴 九畫
媒材:銅板/化學藥劑
尺寸:242×122 公分
年代:2017

從繪畫中插花與書寫中，感受氣的運動，具體的運作是能量或是動力的呈現，自身體內的氣流動的感知，因呼吸形成存在，存在產生個體空間物質，進而觀感外在空間物質，故此階段從這樣的體悟，將書寫行進間的筆畫，之間運行的氣具體的提出，在形式上用筆畫的畫數，在構成畫作的內容，會研究兩大系統從單字’成語’詩詞和創詩成畫，讓詩畫合一的另一種表現，另一系統從畫的線條反推成為新的字體。在持續數位資訊化的世界現象中，中文字的書寫，線條結構律動之美，筆畫的規律關係有著逐漸被淡忘的可能，因此這樣的創作也反思記錄了這個時代的變動與新動。

作品:筆劃系列:金 八畫 (已藏) 媒材:銅板/化學藥劑 尺寸:40×60 公分 年代:2017

作品:筆劃系列:金 八畫 (已藏)
媒材:銅板/化學藥劑
尺寸:40×60 公分
年代:2017

從繪畫中插花與書寫中，感受氣的運動，具體的運作是能量或是動力的呈現，自身體內的氣流動的感知，因呼吸形成存在，存在產生個體空間物質，進而觀感外在空間物質，故此階段從這樣的體悟，將書寫行進間的筆畫，之間運行的氣具體的提出，在形式上用筆畫的畫數，在構成畫作的內容，會研究兩大系統從單字’成語’詩詞和創詩成畫，讓詩畫合一的另一種表現，另一系統從畫的線條反推成為新的字體。在持續數位資訊化的世界現象中，中文字的書寫，線條結構律動之美，筆畫的規律關係有著逐漸被淡忘的可能，因此這樣的創作也反思記錄了這個時代的變動與新動。

※ 鏽蝕藝術 筆劃系列從平面創作中的繪畫反推的文字與象形文字之異同,筆劃系列針對中文字上筆劃的劃數所探討的美感或是數學問題以及氣態上呈現,而形成的畫面,主要是本質的氣質表現,與象形中對於外型的特徵勾畫出來有所不同.

※插花日。 ※忠信市場教插花記錄。 ※阿足姐一直在學習進步真棒。吳極 花道

※插花日。
※忠信市場教插花記錄。
※阿足姐一直在學習進步真棒。
※吳極 花道

※吳極 鏽蝕藝術 新銅器時代-我 系列(已藏) ※這就是鏽蝕藝術中談的繪畫性(非工藝性). ※非複合媒彩所繪,是銅與化學藥劑反應所繪.

※吳極 鏽蝕藝術 新銅器時代-我 系列(已藏)
※這就是鏽蝕藝術中談的繪畫性(非工藝性).
※非複合媒彩所繪,是銅與化學藥劑反應所繪.

※堅定是來自於長期的自我省思.我的作品去掉價格到底還剩下什麼?未來能留下什麼?如果確定就該走下去.

※技巧是創造藝術的一個過程，之後的就不是看這個了，因為技巧這個在一定程度下的高手們，無法再互相比較，也沒意思了，而且每個時代都有,因此能作到真正無法比較的本身就是一種愛，無爭，這才是初心。
在這個前提下，也就是最後是無的，最好不要再輪迴，希望大家不要在受人間的苦難，這是我的生命觀和藝術觀。

吳極流/菜市場美學

※文無第一，武無第二

人都想要平等,在美這個議題上也是,但能想像ai是取代人類的科技,而一種模子(花藝流派)卻教出同樣人和花,更別說是教畫畫了.技術在高沒有思想,或許只是騙自己不繼續向前的理由,

我相信不這樣教也能變成一種產業,我常對學生說,妳插作的沒有不好,但妳願意看看我插作的嗎?

※畢竟大師總是孤獨的.

※有人問:你說當代史是過渡時期，那又怎麼表現？現象是什麼都有，那你應該就要什麼都有，這就是當代，然後又能重生的那種。
※吳極 鏽蝕藝術 一種創作就有著許多特質(終結和開啟),並且能延續的.這就是我的戰略.
※所以我談生命是哲學問題是觀念藝術,這是特質之一.
※最近又加入許多建設的朋友,是要告訴大家我要做30層樓的鏽蝕藝術作品,畫面部份我發誓只有自己獨力完成,這只有我能做到.

※在新強國未穩定前當代都是過渡時期,之後又是新的重生.所以我提出重生理論.
鏽蝕藝術是自己貫徹生命的創作,用定義和終結的角度去穿梭,因為當代是點的問題是過渡時期,終結是在於創了法想要畫什麼有何不可,可愛風,動畫風....還不容易,所以我也提出鏽蝕水墨法.別當代不當代了.那是歷史學家的事,甚至是強國底下歷史學家的事.藝術家要超越.

※有人問你說當代史是過渡時期，那又怎麼表現？現象是什麼都有，那你應該就要什麼都有，這就是當代，然後又能重生的那種。

※大佛之道重點不是為了見到佛,是在路徑中見到佛(自己).造徑是我所能留下的.
致未能走完全程的朋友(自殺者),生命是一種修行.

※跟上好嗎?
※十幾年前做鏽蝕藝術,你可能沒辦法做田野調查,數據不夠,未來會越來越多的(成局),你可以做了.
※一種藝術的成立的眼光是一生的,甚至看到的是百年後的,不是那種短視近利的.

※2009年在台北華山的聯展,我的故事相當勵志,一個素人如果面對那些打擊就退縮也就沒有現在,自立自強是金剛經,繼續保持這樣笑容走下去.

※2009年在台北華山的聯展,我的故事相當勵志,一個素人如果面對那些打擊就退縮也就沒有現在,自立自強是金剛經,繼續保持這樣笑容走下去.

※一尾龍上岸之勢. ※吳極 鏽蝕藝術 水墨畫法 300cm*1500cm大作(已藏) ※銅板/化學藥劑 ※東方藝術史新頁

※一尾龍上岸之勢.
※吳極 鏽蝕藝術 水墨畫法 300cm*1500cm大作(已藏)
※銅板/化學藥劑
※東方藝術史新頁

※不多找吳極創作是可惜的,不會有下個吳極了.那種死後弔念的就免了,

※不多找吳極創作是可惜的,不會有下個吳極了.那種死後弔念的就免了,

※大師給的是方向.
※需要藝術的時代,為何?不是因為歡笑,是因為人活著.
※很多人只懂得看創作內容,事實上吳極 鏽蝕藝術畫一筆,就代表這時代了.
※人工智慧,大數據,深度演算法的工程師歡迎挑戰吳極 鏽蝕藝術.這是時代超越不了的
※自我實現高的時代,自殺率與少子化增多,我一直在做提出真理的創作.

※吳極 鏽蝕藝術大作和自宅合成示意圖。 ※鏽蝕藝術室內先影響，接下來影響室外。吳極 工作室

※吳極 鏽蝕藝術大作和自宅合成示意圖。
※鏽蝕藝術室內先影響，接下來影響室外。

※插花示範 吳極流

※插花示範

※需要藝術的時代,為何?不是因為歡笑,是因為人活著.
※人工智慧,大數據,深度演算法的工程師歡迎挑戰吳極 鏽蝕藝術.這是時代超越不了的.很多人只懂得看創作內容,事實上吳極 鏽蝕藝術畫一筆,就代表這時代了.

先驅只管往前走,就會有人幫你開發潛在市場.

我提出的重生理論-散狀點狀的時間,建構不出什麼,只有能提出體的理論才能完整.這就是要有自己的節奏的竅門.
這需要時間,也就是年輕人才能完成,大家要有遠見並衡量以及心胸.

有人問藝術和商業怎麼衡量尤其藝廊經營?我簡單六字回答:賣商業養大師。
是兵是將都看不出來，不要跟人家開藝廊。

重生理論-平行時空,要能穿梭穿越,一定是有穩定並延續性創新能源,可以在雜亂訊號中,完成自行軌跡.

重生理論-商業藝術是在資訊不對等的時代,用雄厚的資源可創造出來的,那時誰掌握資源就成,不需要判斷是否是藝術.現在已經行不通了,投再多就像丟入大海.因此重生理論是這個時代的王道.

重生理論-商業藝術在這個時代還是可行,是針對於短期,獲利的依舊不是藏家.

玩空間,做銅鏽蝕藝術找吳極就對了,現在以後設計,建築,藝術學院如果不知道鏽蝕藝術等於吳極,那樣的學校也不用去讀了.

※重生理論：沒有標準可以判斷好壞，是這個時代的現象，或許本來就不該有標準，因此你能作的就是擁有自己的標準。

※重生理論：沒有標準可以判斷好壞，是這個時代的現象，或許本來就不該有標準，因此你能作的就是擁有自己的標準。

※大佛之道,像一直不是最重要的,是徑.
※所以你花幾個億買像,不如造個徑.
※藝術家修行,收藏家也是修行.

※吳極 鏽蝕藝術書法字「初心」(已藏)。

※吳極 鏽蝕藝術書法字「初心」(已藏)。

※於中華花藝林玉珠老師特約教室，與新科教授交流吳極花道。 ※歡迎找吳極授課。

※於中華花藝林玉珠老師特約教室，與新科教授交流吳極花道。
※歡迎找吳極授課。