愛著卡慘夕

人生不是在 比輸贏,是清楚明白.
我知道能成不能成,至少我都留了研究,沒有白走,清楚明白就好.這就是我能選擇的部份.

其實走了多年，大家一定都清楚最後就是觀念，而觀念藝術的呈現，早就不是這樣時代能給予的意義，而以藝術市場而言，透明又資訊爆炸的年代，又在作大家都在作的事，那樣的藝術早就在宣告死亡，只是不願接受(老人還可以做,年輕一輩這樣做死得更快)，要能解決問題，要先認清問題在那，單一獨特多樣是比較好的決策，也是現在欠缺的精神，也才有可能以小博大,當然創作者自己要有那樣的能量。畢竟我們都不在舞台中央.

[藝術]藝術家如果沒有制衡市場的能量,那個也不叫藝術創作.

[藝術]明眼人就知道我的作法,就知道我在走出自己的路,又不破壞平衡.

「吳極流」要學同一個模子，有很多插花課可以學，來上我的課是要學怎麼看見。

[藝術]藝術精神的強大,不是丟到文明的社會裡而知道的,而是丟到不文明的社會裡,就會知道被淹沒的是什麼.

-筆畫系列-

     因作者身體經絡的問題需用呼吸來調節,和創作中感受氣的流動,從繪畫插花與書寫中，感受氣的運動，具體的運作是能量或是動力的表現，因呼吸形成存在，存在產生個體空間物質，進而觀感外在空間物質，故此階段從這樣的體悟，將書寫行進間的筆畫以及之間運行的氣，具體的提出，在形式上以筆畫的畫數，再構成畫作的內容。

研究兩大系統，從單字.成語.詩詞來創作成畫，讓詩畫結合為一的一種表現，另一系統從畫的線條反推成為新的字體。在持續數位資訊化的世界現象中，中文字的書寫，線條結構律動之美，筆畫的規律關係有著逐漸被淡忘的可能，因此這樣的創作也反思記錄了這個時代的變動。

再深入探討文字消失的可能性，在大量資訊世界中,或許一個圖像(類似QR碼)就代表著許多訊息,進而改變人的思考模式，或者是另一種進化，像是原始人傳達訊息的感知能力，文字是因行為而起，而文字語言卻可能成為心靈上及靈性上溝通退化的因素。

鏽蝕藝術 新銅器時代-我 系列

鏽蝕藝術 新銅器時代-我 系列

青銅器時代的歷史背景以器皿,工具,武器,祭祀...等工藝作法至今,鏽蝕藝術用銅繪畫藝術的角度去延續和改革,內容是紀錄現在的人事物,而另一項有趣的事項是,台灣至今還未發現青銅器時代的遺跡.