「藝術」口氣大是因為覺悟，我餓過所以不怕餓死，我不怕挑戰巨大因為我作得到，不會窮也是因為覺悟，現實上的窮就只是如何生活罷了，但心裡面的窮才可怕，因此只要心裡不窮我就富裕，也就有機會改變現實上的窮，藝術和生命要發揚光大比你想像的簡單，我心裡有底。吳極

透網之鱗
（按：佛家語，被網住而又掙脫出來的魚，指藝術成就精妙，不落俗套）

「藝術」面對自己的創作，自己還真有信心。吳極

「藝術」藝術一直以來就是一條孤獨的路，想走出來，就別像個學生，要經得起大家的想法批評，一昧的投其所好在主流間遊走，是成不了大家的，然而是不是大家也不是重點，只是我們能為喜愛的事情，真正作了些什麼就好。 吳極

做個有擔當的藝術家?

將軍出兵打仗戰敗不會是士兵的問題,企業營運不佳也不會是員工的問題,文化有問題也是藝術家的問題.
誰叫我們除了藝術創作要做好,還要經營管理,政治,家庭生計,生活開銷,找資金,談生意.....是太把自己當作一回事,還是沒擔當.
最後依然還是要告訴自己要有擔當. 我認為我難得的是這個擔當並不影響我的創作. 吳極

吳極 花藝

吳極 花藝

http://passage.life/2015/06/talking-about-artist-fee/

「藝術」人人都是藝術家，您已經是了，但我反過來的是如何成為一個人。吳極

當這個世界時代已經失焦，當「人」才是藝術。

「藝術」走了藝術才慢慢懂了生命。從喜歡到暸解，從事藝術多年後，體悟了主觀的美是沒有答案的，而市場的藝術錢就是美，所以這是沒完沒了的，很多創作者也會迷失其中。唯有發現沒有的，深入提出證據，脈絡架構完整清楚，自然就會有學問和延續歷史的可能，前進超越的概念是，這個世界不用相同學問的藝術，在這個前提下藝術家和創作更顯得難得，難為。能不能不是我決定的，但至少我有個繼續延續研究的事情，在美之前我有本能，在藝術之前成了啞巴，因為自己只走了生命的一部份。 吳極

「藝術」人人都是藝術家，您已經是了，但我反過來的是如何成為一個人。吳極

當這個世界時代已經失焦，當「人」才是藝術。

http://blackandwhite62.pixnet.net/blog/post/30311974

「藝術」美味高湯是要熬的，但熬過頭，湯苦了料焦了。吳極

「藝術」談美就像談戀愛，談藝術就像談婚姻。 吳極

一玩再玩的膚淺；一言難盡的智慧。

「藝術」我如果不有名，是我這個人的關係，我如果有名，也是我這個人的關係。吳極

作藝術要有所覺悟

剛剛看了一本收藏家出的書，這是其中的一段，看得自己真是感動，覺得能懂真好，懂的人還是有的，而自己要持續努力，我的堅持看起來自大，是不是自大，這真的只有自己知道。吳極

然而，當我實地走訪歐洲美術館，親眼看見這些西洋藝術作品之後，原本收藏的台灣前輩畫作，相形之下似乎顯得稚嫩。畢竟這些風格是西方文化土生土長出來的，脫胎自西方藝術家之手，顯得非常自然。而台灣只是將印象派和現代主義移植過來，本來就不是原創，受的又是日本人的教學，等於又經一手，雖然表現優秀，但是和歐洲藝術家比較起來，就是拘謹了一點，少了那麼一口氣。總之，雙眼就像應了一句話：「曾經倉海難為水，除卻巫山不是雲」,對這些本土畫家的西洋畫作，只剩下鄉土之情了。自此，慢慢覺得自己的收藏沒有那麼精彩……

「藝術」開槍成花朵，躲的大家措手不及。吳極

遍地開花，隨風飄逸的朵瓣，灑得大家滿身的味，卻捉都捉不住。（藝術是一種品味，品味是一種緣份）

「藝術」如果你是有實力，才華，觀念正確的藝術家，還未發跡，一定要把身子養好，持續累積，保持熱忱正向，因為你需要有開槍成花朵的能量。 吳極

開槍成花朵，躲的大家措手不及。

「藝術」大師之所以偉大，在於思想的啟發，希望大家都是領導者，而非跟隨者。（留下和開啟無數的道路就是生機） 吳極

「藝術」要人敬重、尊重，需要先尊重他人。祂（藝術與人）不會是因為有多少身價而真的敬重祂，而是人格與格調，而創作如人。想成為大師，要先有心態，有心態才會有門，開了門才有道路，路程上才是真正的考驗（這就是細節和精要，才不會是妄想）。吳極

很多人問我怎麼不教中華或是池坊花藝的課程，我說要傳承別人的精華，理念，就必須認真的看待與透徹，我有自己的心得，也不願破壞別人的門道，所以教不得。走得深的人便了解其道理，便知道傷害是什麼。生命和藝術是一條和自己修練的道路。

成就大畫家的21個條件

1. 朝思暮想當大畫家、大藝術家，包括夜夢和白日夢。為此不惜放棄其他愛好。

2. 畫畫不是謀生或出名手段而是志趣。

3. 對繪畫藝術有著敏銳的判斷能力，明顯超過身邊的同學和老師。

4. 對中外美術史瞭如指掌。了解不是為了借鑒，更不是為了炫耀，而是避免重複。

5. 不曾產生仰視某個世界級大師的自卑感。隨著閱歷的豐富，以往打動過你的大師變成了僅僅是應當被尊重的歷史人物。從不拜師，因為名家不能複制。當代藝術界，大師名下無高徒。不屑於模仿藝術大師的名作，藝術之門一旦被人打開，立即會安上一把新鎖，新鎖需要新鑰匙。

6. 別出心裁，畫出人們共同的期待而畫壇沒有的作品。

7. 勤奮而忘我地工作，用傳世之作的標準苛求自己，把作品推向極致。
8. 與眾不同的品質和與人為善的情懷。後者如同空氣之於人，須臾不可離開。

9. 有果斷排除世俗事務的能力，同時不傷害當事人。這是堅持與眾不同的前提。

10. 遠離使你變得平庸的人物與環境。中國畫壇大體是平庸的，繪畫傑作不可能經常產生。因此要少看展覽，少串畫室。不要把身邊的畫友關係搞得像幫會。

11. 年輕時有連熬通宵的精力，年長時仍舊精力過剩。

12. 興趣要多，誘惑要少；生活從簡，思維從深。

13. 蔑視隨波逐流。芭比造型走俏，一窩蜂地畫大眼睛；艷俗風氣流行，一窩蜂地把顏色畫得生猛；政治波普好賣，一窩蜂地畫，抽象流行又都全面跟進，面對這類從眾行為你會深惡痛絕。

14. 畫家成堆的地方，很難造就鶴立雞群的藝術家，如同荊棘叢生的地方長不出好莊稼。

15. 不像畫匠那樣埋頭畫畫，也不像學者那樣埋頭讀書。讀書不必是每天的功課。每當畫思枯竭，集中一段時間，瀏覽文化界公推的好書。讀書旨在尋找啟示而不必追求甚解。

16. 每週上網幾小時，關注中外新信息。

17. 在知識的層面，遠交近不攻。即多交美術圈外能夠交流的各科優秀學子或青年教師。

18. 尊重批評家的勞動，輕視批評者必然被批評所輕視。批評家不是不食人間煙火的評判機器，有條件地容忍他們的平庸之處。和同時代批評界為敵的人，很難成大氣候，除非你是超人而批評界統統是蠢貨。

19. 讓批評家找你而不要刻意地向批評家套近乎。少看批評家寫的個案文章。這類文章往往是產品說明書或提前撰寫的墓誌銘。

20. 藝術創作成氣候之前不動用傳媒的力量，成氣候之後不勢利地對待傳媒。

21. 我行我素，別人對你的反應不是側目而視而是真摯地讚賞。
具備上述條件，如果不能當大畫家，還會有別的人選嗎？
(彭德)