有人問:你覺得一定可以,是在控制自己的人生嗎?

我回:自己認為很多同樣事情在每個人的身上會有不同解讀與層次,我從小思考就跟人不同,所以很容易讓人誤會我的本意,例如我覺得自己一定可以做到某件事,很多人會以為我只是執著是一種控制,但其實自己思考的已經超過這份執著,然後覺得自己一定可以,而這樣的可以也就是代表著自己接受生命的無常,只是用積極的態度面對祂,所以自己的思考常常是往前推了,然後下的結論,是反過來操作的. 吳極

吳極 花藝 

吳極　鏽蝕藝術/新文明系列-地球爆炸遊離星球　 銅板/化學藥劑

地球曾經比現在更大,也高度文明,但經過一次的大爆炸,成為現在的狀態,當時的人類也就是現在的外星人,而我們正在循環這樣的事情,吳極畫的是曾經與未來都發生過的事情,那些畫面跳來跳去的,或許等自己把整個創作一幅一幅的畫出來才能拼湊出來. 吳極

吳極 花藝

[藝術]當一堆人高舉著消除藝術的觀點(觀念藝術)而成為領導,但卻忘了自己本身就在藝術的光環之下(學院,資歷....),根本就是自打嘴巴.想做什麼樣的藝術(思想,觀點)先看看自己. 吳極

想要與國際競爭,觀念已經不是最新的藝術形式了,並且雷同性質性會很高,概念的形成也是別人的,而且已經是有人作到極致和已經定義了(因為觀念如果有強弱之分,一句話或是不從事藝術就是最高的境界了,無須作品和展覽以及比賽,這樣作不是在告訴別人這不是觀念,這不是藝術嗎?),別人不會承認的也不會尊重的,而且現在已經處處都是觀念了,無須藝術家來表現了.藝術的觀點是在一個時期的總結,所造成的反動,反省,當以成為常態就會物極必反,也失去原本的意義以及矛盾,這樣的藝術形式就只是一種技術,沒有觀點,沒有意識,沒有新意,沒有承先啟後,也沒有時代精神. 吳極

吳極　鏽蝕藝術/新文明系列-原始光視界　 銅板/化學藥劑

吳極 花藝

吳極 花藝

吳極 花藝 台灣老玻璃花器新生命/回收花材於工作室插作

有人問:你都不斷公開創作或是想法不怕有心之人利用嗎?

我回:自己就是要打破體制,那些利用(抄襲)本來就是聰明的人習慣伎倆,因為他們的利用才能凸顯我的想法和創作的影響和更獨特不是,也因為這樣的系統自己很清楚,不下工夫的自然會萎縮或無法提升所以也沒什麼好擔心的,在我的心理寧願大家都是大師,也因為這樣自己還是要再次的說明觀念的極致就是一句話,這樣的極致隨時在網路的公開進行,所以又要展覽比賽和有作品,不是說明此地無銀三百兩,所以觀念藝術已經不是最新的表現了. 吳極

有人問:對於你的藝術和人生有什麼樣的註解?

我回:曾經自己也是往外找的人,因為我知道要找自己,但卻忘記了祂就在身上在周圍,從外國旅行和展演之後,這份自己的感覺又更確實了,不肯定自己是我們的缺點,我們可以學習,但這樣的學習應該消化內化成為自己的,如果自己是一頭豬,抹了麵粉下去炸,經過料理加工,成為美味的食物,當你咬下去的瞬間他也不會變成雞排啊,豬就是豬,作到極致的豬別人也想會成為豬,這也是要感謝我們體制和教育給自己的反思和反省,因為自己的不認命,我知道那樣的自己並不是全部的自己,所以世俗價值的叛逆有時是因為大家的盲目,真正的叛逆並不是超越這一切的自己,因為這樣的使命,所以我一定能越做越好,方向和目標只要正確剩下的就只是實踐時間的長短而已, 吳極

有人問:你認為鏽蝕藝術的定義為何?

我回:自己提出在銅工藝表面處理以繪畫形式的突破,而在此說的繪畫形式,和藝術創作又是兩個分別,藝術創作是沒有媒材的區別,而繪畫有一定的標準,然而自己在從銅的繪畫中再提出藝術創作,有了原創與風格的表現.所以這是獨立的系統.

鏽蝕藝術從自己生命出發,因此跟台灣有關,很明顯的是環境氣候的影響,為高溫多雨的氣候,因此生鏽,發霉,水漬,毀壞.......是一種印象,也因為城市周遭環境的建立以及殖民歷史,是不統一的雜亂的,所以提出[菜市場美學]來統一融合,成為代表性的美學概念.

從世界各國的青銅器時代的歷史,因為上述的原因延續出了鏽蝕藝術[新銅器時代系列],用銅的繪畫藝術來表現紀錄現在的時間.運用了[菜市場美學]建立了自己花藝風格,也繪畫了下來.

從水墨山水畫中的「平遠」、「高遠」和「深遠」的透視法中,提出了[行遠]透視畫法,一種飛行的的透視畫法,也因此就在提出[大宇宙皴法],皴法是山石的的各種畫法,因為飛行所以也改變了皴法的畫法.也可以是一種新水墨畫法.

而[新文明系列]是自己看到的畫面,我認為是一種預言,是一種循環.在這系列探討了許多空間的問題,色彩是空間,光線是空間,透視是空間,空間裡還有空間,所以就會產生時間,時空因此就產生了.在平面繪畫中有了好幾度空間的驗證.

因為藝術國際歷史脈絡的延續,推翻觀念藝術的表現,用新文明藝術的表現為下個階段的藝術形式,在這樣多元資訊發達的社會現象,和亂象中,才能有新的標準,才能繼續延續藝術的脈絡.

未完

吳極

吳極　鏽蝕藝術/新文明系列-太空時期　 銅板/化學藥劑

吳極　鏽蝕藝術/新文明系列-母體　 銅板/化學藥劑

吳極　鏽蝕藝術/新文明系列-月球製造　 銅板/化學藥劑

吳極 鏽蝕藝術/新文明系列-紅黑藍金輪洞 銅板/化學藥劑

[藝術]大部份時候自己看藝術,會先看這是不是你的創作(原創與風格和創作者的關係),如果不是就不會再想繼續看下去了,因為這不是你. 吳極

有人問:從事藝術有什麼樣的方向嗎?

我回:套一句電影的台詞,見自己,見天地,見眾生.這其實就是個方向,見自己是首要的,也就是說能純粹的創作,發現自己的特質,個性,就會影響原創,風格以及技術層面的提升,但這是和自己的關係,所以只想要待在這個階段(自己爽),根本不需要和人競爭,較量,以及思考更廣的範圍,當然也就侷限了自己往下個階段的進行,也就是見天地,然而本質發掘的不夠,自己的東西建立不夠在這個階段就會貪心以及疑惑不定,見天地的階段就是要廣泛的了解創作的共同涵義,包容接受各種藝術的存在,才能進一步的又往見眾生的階段走,至於見眾生的階段只要見了天地自然就知道該怎麼走了,所以找自己是這條路最短的距離,不然就會一直卡關,一直回到原點,或者最後什麼都不是. 人生何嘗不是如此. 吳極

有人問:很多藝術都是見自己這個階段就知名的啊,請問為何還要見天地和見眾生?

我回:這些階段說白的就是一個對自己一生的修練,是真真實實的,修練和追求名利是兩種不同的層次,至於你問的問題,有一個很大的盲點,也就是對人生的不通透和執著,並不是真正的智慧,那些在見自己就知名的試問是不是都是過世之後的事情,也就是說是別人幫他見了天地見了眾生所以過程是一樣的,又或者是一種故事的延伸,創作者和祂(藝術)不一定是真的. 吳極

有人問:關於插花有什麼心得分享?

我回:很多人以為禪就是少,放下,簡單,所以會喜歡某種派別的花藝,自己也是從少至多再到少學習的,自己的體悟是,粗糙和不完美是兩件事,少和多也可以是同件事,亂和清又是一回事,為何自己常說花插完還是花,就是這是自然的,跟派別無關,當你簡了或繁了看見自然了嗎?當你真正在大自然中,你覺得看見了什麼,是不是處決於自己的心眼,從亂與清中看見了美這就已經是完成了創作,也就是所謂的觀念,花插作完還是花,祂就會在.是花教自己插花的. 吳極