※什麼是鏽蝕藝術? 在個人是記錄生命的一種方式；在學術是銅繪畫性與藝術性的定義.

※什麼是鏽蝕藝術?
在個人是記錄生命的一種方式；在學術是銅繪畫性與藝術性的定義.

※方向對了,質量就能產生質變.就能有DNA,就能被人抄襲.

※三年前2015年投件某美術館的展覽,企劃書也要展出6米10米的大作,但沒有被選入,2018年自己如計畫,發表了獨立完成的鏽蝕水墨大作展出.雖然只展出三天,自己還是做到了.下個階段繼續.

※三年前2015年投件某美術館的展覽,企劃書也要展出6米10米的大作,但沒有被選入,2018年自己如計畫,發表了獨立完成的鏽蝕水墨大作展出.雖然只展出三天,自己還是做到了.下個階段繼續.

※與尺寸6米高10米長自己創作的鏽蝕藝術大作前合影,(台北世貿三館). ※底材為銅板. ※作品本身會挑人.

※與尺寸6米高10米長自己創作的鏽蝕藝術大作前合影,(台北世貿三館).
※底材為銅板.
※作品本身會挑人.

※鏽蝕藝術 新文明系列 草圖 ※人類去外太空尋求新能源就像是鏽蝕藝術的發展。

※鏽蝕藝術 新文明系列 草圖 ※人類去外太空尋求新能源就像是鏽蝕藝術的發展。

※有了新能源可以再次創造或超越,
就像吳極 鏽蝕藝術 有了新原料要畫得意思就多,也就有可能新.
意思就是說創新的過程最後所得到的概念或結果,它或許就可以為未來為他人再用油畫或是其他材料呈現,因此重點是在於那個嘗試.

忠信市場/吳極流

※藝術是一種教不得,也學不得的東西.我教的花不是小時候你帶回家給家長看的老師作品,你必須誠實面對自己,當下的那個你究竟做了什麼,接受他接受那時的你.不是流派下的保護者.

※沒有道理的控制妳的人，妳帶來妳的，我有責任帶來我的，要學不學都好，妳仍然是妳。吳極流

※如果有人發明人工智慧插花方式,就知道吳極流在提倡什麼了.

作品:筆劃系列:富 12畫 媒材:銅板/化學藥劑 尺寸:242×122 公分 年代:2017

筆劃系列從平面創作中的繪畫反推的文字與象形文字之異同,筆劃系列針對中文字上筆劃的劃數所探討的美感或是數學問題以及氣態上呈現,而形成的畫面,主要是本質的氣質表現,與象形中對於外型的特徵勾畫出來有所不同.

作品:筆劃系列:富 12畫
媒材:銅板/化學藥劑
尺寸:242×122 公分 
年代:2017

從繪畫中插花與書寫中，感受氣的運動，具體的運作是能量或是動力的呈現，自身體內的氣流動的感知，因呼吸形成存在，存在產生個體空間物質，進而觀感外在空間物質，故此階段從這樣的體悟，將書寫行進間的筆畫，之間運行的氣具體的提出，在形式上用筆畫的畫數，在構成畫作的內容，會研究兩大系統從單字’成語’詩詞和創詩成畫，讓詩畫合一的另一種表現，另一系統從畫的線條反推成為新的字體。在持續數位資訊化的世界現象中，中文字的書寫，線條結構律動之美，筆畫的規律關係有著逐漸被淡忘的可能，因此這樣的創作也反思記錄了這個時代的變動與新動。

作品:筆劃系列:貴 九畫 媒材:銅板/化學藥劑 尺寸:242×122 公分 年代:2017

筆劃系列從平面創作中的繪畫反推的文字與象形文字之異同,筆劃系列針對中文字上筆劃的劃數所探討的美感或是數學問題以及氣態上呈現,而形成的畫面,主要是本質的氣質表現,與象形中對於外型的特徵勾畫出來有所不同.

作品:筆劃系列:貴 九畫
媒材:銅板/化學藥劑
尺寸:242×122 公分
年代:2017

從繪畫中插花與書寫中，感受氣的運動，具體的運作是能量或是動力的呈現，自身體內的氣流動的感知，因呼吸形成存在，存在產生個體空間物質，進而觀感外在空間物質，故此階段從這樣的體悟，將書寫行進間的筆畫，之間運行的氣具體的提出，在形式上用筆畫的畫數，在構成畫作的內容，會研究兩大系統從單字’成語’詩詞和創詩成畫，讓詩畫合一的另一種表現，另一系統從畫的線條反推成為新的字體。在持續數位資訊化的世界現象中，中文字的書寫，線條結構律動之美，筆畫的規律關係有著逐漸被淡忘的可能，因此這樣的創作也反思記錄了這個時代的變動與新動。

作品:筆劃系列:金 八畫 (已藏) 媒材:銅板/化學藥劑 尺寸:40×60 公分 年代:2017

作品:筆劃系列:金 八畫 (已藏)
媒材:銅板/化學藥劑
尺寸:40×60 公分
年代:2017

從繪畫中插花與書寫中，感受氣的運動，具體的運作是能量或是動力的呈現，自身體內的氣流動的感知，因呼吸形成存在，存在產生個體空間物質，進而觀感外在空間物質，故此階段從這樣的體悟，將書寫行進間的筆畫，之間運行的氣具體的提出，在形式上用筆畫的畫數，在構成畫作的內容，會研究兩大系統從單字’成語’詩詞和創詩成畫，讓詩畫合一的另一種表現，另一系統從畫的線條反推成為新的字體。在持續數位資訊化的世界現象中，中文字的書寫，線條結構律動之美，筆畫的規律關係有著逐漸被淡忘的可能，因此這樣的創作也反思記錄了這個時代的變動與新動。

※ 鏽蝕藝術 筆劃系列從平面創作中的繪畫反推的文字與象形文字之異同,筆劃系列針對中文字上筆劃的劃數所探討的美感或是數學問題以及氣態上呈現,而形成的畫面,主要是本質的氣質表現,與象形中對於外型的特徵勾畫出來有所不同.

※插花日。 ※忠信市場教插花記錄。 ※阿足姐一直在學習進步真棒。吳極 花道

※插花日。
※忠信市場教插花記錄。
※阿足姐一直在學習進步真棒。
※吳極 花道

※吳極 鏽蝕藝術 新銅器時代-我 系列(已藏) ※這就是鏽蝕藝術中談的繪畫性(非工藝性). ※非複合媒彩所繪,是銅與化學藥劑反應所繪.

※吳極 鏽蝕藝術 新銅器時代-我 系列(已藏)
※這就是鏽蝕藝術中談的繪畫性(非工藝性).
※非複合媒彩所繪,是銅與化學藥劑反應所繪.

※堅定是來自於長期的自我省思.我的作品去掉價格到底還剩下什麼?未來能留下什麼?如果確定就該走下去.

※技巧是創造藝術的一個過程，之後的就不是看這個了，因為技巧這個在一定程度下的高手們，無法再互相比較，也沒意思了，而且每個時代都有,因此能作到真正無法比較的本身就是一種愛，無爭，這才是初心。
在這個前提下，也就是最後是無的，最好不要再輪迴，希望大家不要在受人間的苦難，這是我的生命觀和藝術觀。

吳極流/菜市場美學

※文無第一，武無第二

人都想要平等,在美這個議題上也是,但能想像ai是取代人類的科技,而一種模子(花藝流派)卻教出同樣人和花,更別說是教畫畫了.技術在高沒有思想,或許只是騙自己不繼續向前的理由,

我相信不這樣教也能變成一種產業,我常對學生說,妳插作的沒有不好,但妳願意看看我插作的嗎?

※畢竟大師總是孤獨的.

※有人問:你說當代史是過渡時期，那又怎麼表現？現象是什麼都有，那你應該就要什麼都有，這就是當代，然後又能重生的那種。
※吳極 鏽蝕藝術 一種創作就有著許多特質(終結和開啟),並且能延續的.這就是我的戰略.
※所以我談生命是哲學問題是觀念藝術,這是特質之一.
※最近又加入許多建設的朋友,是要告訴大家我要做30層樓的鏽蝕藝術作品,畫面部份我發誓只有自己獨力完成,這只有我能做到.

※在新強國未穩定前當代都是過渡時期,之後又是新的重生.所以我提出重生理論.
鏽蝕藝術是自己貫徹生命的創作,用定義和終結的角度去穿梭,因為當代是點的問題是過渡時期,終結是在於創了法想要畫什麼有何不可,可愛風,動畫風....還不容易,所以我也提出鏽蝕水墨法.別當代不當代了.那是歷史學家的事,甚至是強國底下歷史學家的事.藝術家要超越.

※有人問你說當代史是過渡時期，那又怎麼表現？現象是什麼都有，那你應該就要什麼都有，這就是當代，然後又能重生的那種。

※大佛之道重點不是為了見到佛,是在路徑中見到佛(自己).造徑是我所能留下的.
致未能走完全程的朋友(自殺者),生命是一種修行.

※跟上好嗎?
※十幾年前做鏽蝕藝術,你可能沒辦法做田野調查,數據不夠,未來會越來越多的(成局),你可以做了.
※一種藝術的成立的眼光是一生的,甚至看到的是百年後的,不是那種短視近利的.

※2009年在台北華山的聯展,我的故事相當勵志,一個素人如果面對那些打擊就退縮也就沒有現在,自立自強是金剛經,繼續保持這樣笑容走下去.

※2009年在台北華山的聯展,我的故事相當勵志,一個素人如果面對那些打擊就退縮也就沒有現在,自立自強是金剛經,繼續保持這樣笑容走下去.