在藝術史的絞鏈中,自己認為當藝術進程走至當代以及觀念,在這門學問中已經漸漸失去意義,因為在這樣的時代裡,處處是觀念,處處是美學,藝術創作以及藝術家不再是專有名詞,因此自己認為必須要有新的延續方式,也就是在各領域類別中,一種新媒體的可使用性,自己以為這是[新文明藝術],也就是未來人類藝術活動的新原始.

而鏽蝕藝術(自己還找不到更適合的說法)也因為這樣的想法,而持續的進行著，從繪畫開始，強調繪畫性，因為在銅工藝的角度裡已經有很高明的技法和複製性的問題，要做就要從沒有的部分切入，而繪畫藝術裡有非常多要考量的，色彩，線條，內容，形式，原創性，新技巧，空間，透視等等，有太多要摸索的，而繪畫藝術裡，色彩是一個藝術家的原始生命與身俱來的，這是有時學都學不來的，套都套不來的，自己除了在色彩的掌握，在鏽蝕藝術中也進一步觀察，提出色彩本身就是空間，而且是好幾度空間的關係，而平面繪畫也因此不只是平面的。

而這樣作品的耐候性，也作了相當的測試，穩定性很高，也可突破傳統繪畫藝術裡尺寸的局限，鏽蝕藝術除了繪畫性，也認為這和複合媒材的角度不同，我要用最簡單的方式創造最大的可能性，這是遠始的精神，不是組合的，不是搭配的，不能偷的，不是質感的問題，這就是新的繪畫方式。　　吳極