影／鏽蝕藝術大師吳極 「乘龍上岸圖」北港大復戲院展出

https://news.sina.com.tw/article/20210502/38435350.html

 ※新文明-時間軌跡 40 x 25cm 銅板 化學藥劑2015(已藏)

※聖人說時間不能證明空間的存在,速度才能.

※這是有次我從外面走進室內,看著銅板然後意識到我走過去的時間,和銅板裡面的自己走到我看到的自己,這之間的距離是什麼?所以有了速度和距離理解了時空的存在.所以時間只是相對應的存在.空間不存在時間也就不存在.

 ※在藝術領域裡媒介和技術一直以來不是最重要的。

※在一個已經不是原創先行的時代，未來的人們已經分辨不出人類行使的軌跡。

※其實不需要藝術家，就是答案。

※為何需要？

※一般就是理解一個時代的問題。

※不是往前就是回頭，但這個時代所謂的往前，知道的其實就是已經開始重覆。

※我的回頭和往前的定義是平行宇宙，以及如何延續。

※怎麼達到這種概念，選擇的媒介就很重要。

※這就不存在高低，是平等的概念。

※藝術家一般都是想創造一個合諧平等的世界畫面而努力著。

 ※最好的都在我們自己身上，就在你身邊。

※自從我2010年到紐約展覽，看到一間藝廊展出用黑色塑膠袋装畫布的展覽後，我就知道藝術是什麼回事，也就有了直到現在還在作的「找自己運動」，有自己的藝術史，有自己能制定規則的能力，是我們需要作的。

※我就在這裡，仍然在作。

 ※鏽蝕藝術 簡史:既然我能穿梭，很多圖像就能進行，如何在人類的體系中進行這樣的記錄？選擇代表生命的圖紙（銅鏽蝕）就是我的方式。

 之前報導:

罕見銅鏽繪畫！ 北港大復戲院展出13公尺長「乘龍上岸圖」

https://news.ltn.com.tw/news/life/breakingnews/3515515?fbclid=IwAR21cXiMkf6HxbuqnAaaQwZUnfZ75wIFbyFP7rvYHn3qMh061kZBwAWR8Fc

 吳 俊賢

1983生於台灣高雄，藝名吳極，目前創作並定居於台灣苗栗大湖，畢業於高雄國際商工建築科，池坊花藝協二教授、 中華花藝講師資格。

 ※其實這才是未來的趨勢，去中心化，虛擬與現實的結合，平行。

※「作品:新文明－程式與神」 2018年。（另一個對照的照片我把線條勾出來比較看得懂）
※破解世界的規律，就在那張圖，我只能用這個媒介來記錄，未來也將這樣走。

※舉例說明這三張作品分別是 {流 10劃}{星 9劃.}{雨 10劃},然後新字體組成就是[流星雨]的意思.如果組成來作畫就會有更有趣的畫面. 所以鏽蝕藝術設的機制就是不怕你偷,而很多人很會用偷的,也不做功課.談藝術不能只會看學院的. ※在{筆劃系列}中就談到了{氣},也就是存在的問題,生命終究是核心,在不討論人類生命的前提下,這個藝術問題和各種問題本身就不存在.所以我提到的因為透過呼吸感覺到了你這個身體(空間,物質)的存在,然後因為你這個物質的存在,才感受到外在周圍的空間物質的存在.所以畫面是這樣的形成.然後有了造新字體的看法,所以將這些畫面(每個畫面代表一個字,或是雙字,成語)然後再用來寫文章或是構成一幅大畫,就會相當有趣,這就是藝術觀點,和媒材本身沒太大關係,只是個人的對於生命和藝術創作中的一種一致性的誠實.

※鏽蝕藝術-無複製性和※鏽蝕藝術-無複製性和無比較性,有些機制本來就要設,而鑰匙在每個人心中.※鏽蝕藝術-無複製性和無比較性,有些機制本來就要設,而鑰匙在每個人心中.

就像ai你沒有設機制,他終究會到什麼樣你不

※舉例說明這三張作品分別是 {流 10劃}{星 9劃.}{雨 10劃},然後新字體組成就是[流星雨]的意思.如果組成來作畫就會有更有趣的畫面.

所以鏽蝕藝術設的機制就是不怕你偷,而很多人很會用偷的,也不做功課.談藝術不能只會看學院的.

※在{筆劃系列}中就談到了{氣},也就是存在的問題,生命終究是核心,在不討論人類生命的前提下,這個藝術問題和各種問題本身就不存在.所以我提到的因為透過呼吸感覺到了你這個身體(空間,物質)的存在,然後因為你這個物質的存在,才感受到外在周圍的空間物質的存在.所以畫面是這樣的形成.然後有了造新字體的看法,所以將這些畫面(每個畫面代表一個字,或是雙字,成語)然後再用來寫文章或是構成一幅大畫,就會相當有趣,這就是藝術觀點,和媒材本身沒太大關係,只是個人的對於生命和藝術創作中的一種一致性的誠實.終究會到什麼樣你不知道,而要不要毀掉他就是命運的安排.無比較性,有些機制本來就要設※鏽蝕藝術-無複製性和無比較性,有些機制本來就要設,而鑰匙在每個人心中.

就像ai你沒有設機制,他終究會到什麼樣你不知道,而要不要毀掉他就是命運的安排.,而鑰匙在每個人心中.
就像ai你沒有設機制,他終究會到什麼樣你不知道,而要不要毀掉他就是命運的安排.

※鏽蝕藝術-無複製性和無比較性,有些機制本來就要設,而鑰匙在每個人心中. 就像ai你沒有設機制,他終究會到什麼樣你不知道,而要不要毀掉他就是命運的安排.

※鏽蝕藝術-無複製性和無比較性,有些機制本來就要設,而鑰匙在每個人心中.
就像ai你沒有設機制,他終究會到什麼樣你不知道,而要不要毀掉他就是命運的安排.

※此作品為:筆劃系列-星 9畫. ※在{筆劃系列}中就談到了{氣},也就是存在的問題,生命終究是核心,在不討論人類生命的前提下,這個藝術問題和各種問題本身就不存在.所以我提到的因為透過呼吸感覺到了你這個身體(空間,物質)的存在,然後因為你這個物質的存在,才感受到外在周圍的空間物質的存在.所以畫面是這樣的形成.然後有了造新字體的看法,所以將這些畫面(每個畫面代表一個字,或是雙字,成語)然後再用來寫文章或是構成一幅大畫,就會相當有趣,這就是藝術觀點,和媒材本身沒太大關係,只是個人的對於生命和藝術創作中的一種一致性的誠實.

※此作品為:筆劃系列-星 9畫.
※在{筆劃系列}中就談到了{氣},也就是存在的問題,生命終究是核心,在不討論人類生命的前提下,這個藝術問題和各種問題本身就不存在.所以我提到的因為透過呼吸感覺到了你這個身體(空間,物質)的存在,然後因為你這個物質的存在,才感受到外在周圍的空間物質的存在.所以畫面是這樣的形成.然後有了造新字體的看法,所以將這些畫面(每個畫面代表一個字,或是雙字,成語)然後再用來寫文章或是構成一幅大畫,就會相當有趣,這就是藝術觀點,和媒材本身沒太大關係,只是個人的對於生命和藝術創作中的一種一致性的誠實.

※鏽蝕藝術沒什麼篇:誰都能作,只是將被誰定義.

※鏽蝕藝術沒什麼篇:誰都能作,只是將被誰定義.

其實鏽蝕藝術簡單來說也沒有什麼,銅的著色從以前就有這樣的技法,有自然的和化學的原料去染色,而我當初是因為覺得這樣的方式和自己在面對自己探討生命的本質很像,然後就一直作了下來.

我是從繪畫角度切入,而這個切入就會有點有趣的事,銅的工藝性和繪畫性確實要區分出來,所以就更進一步的研究染料技法等等的繪畫方式,所以看鏽蝕藝術是可以先這樣區分,然後算是從無到有的研究,在這樣的基礎之下才去發展思考出其他的藝術觀點.

而如果探討藝術觀點,就可以不用銅然後鏽蝕這樣只侷限媒材這樣討論,然而這樣的媒材使用讓我激發出不一樣的觀點和發現,只是其中比較關鍵的是因為鏽蝕是一種氧化原理,它只是我認為在這樣的時代無法複製和無比較的代表,所以是個人一直在反映生命的藝術脈絡的一致性這樣. 

所以確定銅的繪畫性然後提出藝術觀點,而藝術觀點就不會只有一個方向因為這會有現象等等的觀察,只是它的核心一直是從生命出發.

※記得這個時代你要超越演算法,大數據,你才是合格的藝術家. ai不一定就要情感才能創造偉大的作品,而人類的創造,情感不一定就看得出來. 我想過一個演示,在一個牆上放上一個空白畫布,在畫布前面交錯著許多人類會產生情感的或者感動的物件,當觀者依著動線觀看完前面的物件,到最後看見那張畫布,或許你看見的就是感動.因此很多象不是真的,你看見的也只是你想看見的,或者故意讓你看見.如果ai都已經超越你的看見和想像並實作出來,那自問藝術家難道不用檢討? ※鏽蝕藝術/吳極花道 確定時代反映出的本質然後才是內容.內容是可變動的,本質是不變的.你會說人類的藝術的都有紀錄啊,有展覽啊,有廣告啊,有....我才說這就都是假象.把這些拿掉(一個世紀後挖出)永恆是什麼. ※我再提出一種演示,用考古的方式去看見,把ai的創作和藝術家的創作同時埋到土裡,一個世紀(假象)後挖出，紀錄一個時代產物,但你發現認定不了哪個是人類的,間接證明並不需要藝術家. 什麼是永恆?至少我很認真地在這樣的時代去面對.

※記得這個時代你要超越演算法,大數據,你才是合格的藝術家.
ai不一定就要情感才能創造偉大的作品,而人類的創造,情感不一定就看得出來.

我想過一個演示,在一個牆上放上一個空白畫布,在畫布前面交錯著許多人類會產生情感的或者感動的物件,當觀者依著動線觀看完前面的物件,到最後看見那張畫布,或許你看見的就是感動.因此很多象不是真的,你看見的也只是你想看見的,或者故意讓你看見.如果ai都已經超越你的看見和想像並實作出來,那自問藝術家難道不用檢討?

※鏽蝕藝術/吳極花道 確定時代反映出的本質然後才是內容.內容是可變動的,本質是不變的.你會說人類的藝術的都有紀錄啊,有展覽啊,有廣告啊,有....我才說這就都是假象.把這些拿掉(一個世紀後挖出)永恆是什麼.

※我再提出一種演示,用考古的方式去看見,把ai的創作和藝術家的創作同時埋到土裡,一個世紀(假象)後挖出，紀錄一個時代產物,但你發現認定不了哪個是人類的,間接證明並不需要藝術家.

什麼是永恆?至少我很認真地在這樣的時代去面對.

※關於藝術我先確定根本的問題,如果藝術只剩下哲學問題,ai絕對能解決,如果是一般技術創作,ai也能做到,要多少就有多少,美和好的問題這是主觀問題,ai都能做得比你好,那為何需要你這樣人類的藝術家的存在,剩下的就是靈魂和精神就必須在你的作品中呈現出來,而祂做不到的.這就是一個時代的真正核心問題.所以你發現了嗎?我們的靈魂和精神正在喪失. ※如果一個有心人,開發好多樣ai作品製造器,參與各項比賽,他說我的媒介就是ai,在評選前你真能判斷出來?而又有什麼意義? 所以你只要解決了這個問題,你的藝術就能延伸,畢竟在精神和靈魂喪失的時代,學問(美學,藝術史)這個問題等於零,這就是我的{重生理論}. ※讓未來感到驚訝的往往不是未來做得多好,而是以前那個時候怎麼做到的.

※關於藝術我先確定根本的問題,如果藝術只剩下哲學問題,ai絕對能解決,如果是一般技術創作,ai也能做到,要多少就有多少,美和好的問題這是主觀問題,ai都能做得比你好,那為何需要你這樣人類的藝術家的存在,剩下的就是靈魂和精神就必須在你的作品中呈現出來,而祂做不到的.這就是一個時代的真正核心問題.所以你發現了嗎?我們的靈魂和精神正在喪失.

※如果一個有心人,開發好多樣ai作品製造器,參與各項比賽,他說我的媒介就是ai,在評選前你真能判斷出來?而又有什麼意義?

所以你只要解決了這個問題,你的藝術就能延伸,畢竟在精神和靈魂喪失的時代,學問(美學,藝術史)這個問題等於零,這就是我的{重生理論}.

※讓未來感到驚訝的往往不是未來做得多好,而是以前那個時候怎麼做到的.

※十幾年前去了美國,原來我們的作品好太多了....關於藝術我差點就信了..後來就專注找自己了,然後找出有點貢獻的東西,這樣就算不錯了.每個人活著都很重要. ※鏽蝕藝術十幾年前沒人信,這幾年因為空間需求,有點人開始相信,在不景氣中帶點復古奢華工業風,一種希望(銅不等與金但像金)的感覺, 鏽蝕藝術一直在做,因為希望和信念這兩個有點不同. ※佛法:看見了才有辦法修. 藝術也是有過程的總得去看看那些興盛的時期和東西是為何,可以去規則地修練(待久了以為自己升級其實還在原地),也可以創造規則(待久了可能還在原地,但總是會升級).希望和信念的差別 ※昇華到一種程度就不會是質的問題了.質量互變規律 -量變和質變 鏽蝕藝術還需要時間,時間是證據

※十幾年前去了美國,原來我們的作品好太多了....關於藝術我差點就信了..後來就專注找自己了,然後找出有點貢獻的東西,這樣就算不錯了.每個人活著都很重要.

※鏽蝕藝術十幾年前沒人信,這幾年因為空間需求,有點人開始相信,在不景氣中帶點復古奢華工業風,一種希望(銅不等與金但像金)的感覺,
鏽蝕藝術一直在做,因為希望和信念這兩個有點不同.

※佛法:看見了才有辦法修.
藝術也是有過程的總得去看看那些興盛的時期和東西是為何,可以去規則地修練(待久了以為自己升級其實還在原地),也可以創造規則(待久了可能還在原地,但總是會升級).希望和信念的差別

※昇華到一種程度就不會是質的問題了.質量互變規律
-量變和質變
鏽蝕藝術還需要時間,時間是證據

※如果，你願意相信，我的成就將超越 無極和大千。

※如果，你願意相信，我的成就將超越 無極和大千。

※搞文化的最後還是得回家，世界之大何處又不是家，心上有了，這裡就當作草原，一躺就回家。

※搞文化的最後還是得回家，世界之大何處又不是家，心上有了，這裡就當作草原，一躺就回家。

我找到了自己能回家的路

※那天與友人說，我很幸運的很早就找到我要的，我將在那裡。有些人可能會以為我姿態擺很高，其實我只是知道要的是什麼。很幸運的年輕出了國，自己看到不是崇拜，而是自省，我找到了自己能回家的路，有機會的話也能讓別人走進來，帶出去。

簡單、極簡已經有人提過了，但那不屬於我們的美，『雜的美學』才是台灣美學，『吳極 鏽蝕藝術』、『吳極花道 菜市場美學【台灣美學的統一】』就是雜的美學，而其本質和雜的極致、極簡就是『融合不滿不亂』，『髒』是我們的色彩。

※簡單、極簡已經有人提過了，但那不屬於我們的美，『雜的美學』才是台灣美學，『吳極 鏽蝕藝術』、『吳極花道 菜市場美學【台灣美學的統一】』就是雜的美學，而其本質和雜的極致、極簡就是『融合不滿不亂』，『髒』是我們的色彩。
※只會承認別人的美，而不會去定義自己的美，是可悲的，就讓我來定義，我只是素人。
※由我開始水墨畫就要畫得髒，怎麼髒又如何的髒。

※銅鏽蝕藝術是銅與化學氧化反應的繪畫方式。建立學問要從頭做起，在這樣的時代更為重要。 ※銅鏽蝕藝術大作創作中.(已藏 建案大廳) ※鏽蝕水墨法-鵬鳥展翅圖.

※銅鏽蝕藝術是銅與化學氧化反應的繪畫方式。建立學問要從頭做起，在這樣的時代更為重要。
※銅鏽蝕藝術大作創作中.(已藏 建案大廳) 
※鏽蝕水墨法-鵬鳥展翅圖.