藝術就像神佛,假設這世上真有神佛,當你對著祂的像膜拜乞求保佑,事實上祂也不會干涉整個宇宙的運行,因為一切的形成都有著它的道理,而藝術的純粹亦是如此,所以當每個人都是如此,其實也就沒有了所謂神佛和藝術.所以事實上在創作的過程或是結果,是跟人沒有關係的. 吳極

[吳極流]我希望每個人插作完花,都能找到自己的歸屬,而不是記得流派,花插作完還是花,人沒有大小,高低,之分,因為本質上都是人,只要自己或是由人幫你找對了位置,找到了自己,你是沒有極限的,也在這盆花之中成為重要的角色,也就有了和諧. 吳極

[吳極流]是運用書法的筆法,豎/橫/撇/捺/鉤/折/點,去插作的花型,每一種花型都是對於大自然的詮釋,最後可插作成山水的樣貌,這是土地給予吳極的影響,菜市場美學是一種包容,宗極目標是花材並沒有主配角之分,這是人分別的,插作完花,還是花,因此每個人可藉由吳極流的插作法,感受到一種真和諧與平等以及自由,進而認識自己了解生命. 吳極

[[吳極流]是運用書法的筆法,豎/橫/撇/捺/鉤/折/點,去插作的花型,每一種花型都是對於大自然的詮釋,最後可插作成山水的樣貌,這是土地給予吳極的影響,菜市場美學是一種包容,宗極目標是花材並沒有主配角之分,這是人分別的,插作完花,還是花,因此每個人可藉由吳極流的插作法,感受到一種真和諧與平等以及自由,進而認識自己了解生命. 吳極

鏽蝕藝術/新銅器時代系列 - 我 銅板/化學藥劑 或許吳極開創了水墨的一種新形式,新做法.

說到青銅器時代的歷史,其實台灣目前還未發現有古代青銅器製作的遺跡,所以希望鏽蝕藝術能開啟這樣的大門,呵呵我很愛癡人說夢,不過我只有先做了再說喽. 吳極

銅板的繪畫藝術角度和工藝角度是不同的

銅板的繪畫藝術角度和工藝角度是不同的,這也是吳極致力研究的,這是條孤獨又無言的路.

但這是個人選擇,希望這樣鏽蝕藝術的研究和創作，能為青銅器時代的歷史再往前推進,在發現穿梭時空的假設,創造水墨新法和希望在藝術領域多一個類別,以及完成大作品的傑作.

這是一家公司的產品,工藝製作的角度，與吳極的鏽蝕藝術的角度不同,所以如果沒有突破點,以及可以發揮創作上的原創和風格,吳極是不會堅持去做這樣的事的，也不會去自稱鏽蝕藝術.(呵呵又在痴人說夢話)

以前會執著是不是藝術家,現在放下了,也覺得大家都是的,在各行各業努力奉獻的人都值得尊敬,看到越來越多的人喜歡藝術,創作,實在是很美好的事,其實在創作上的努力,除了修行和找自己,再來就是看見與希望越來越多人喜歡藝術,批判(找問題,提出問題,第二種層次)有時也只是一種方式.

人的生命和藝術創作大致會有三種層次的存在,模仿/找問題/重生,都是先經由學習,然後發現問題,最後找到延續生命的作法,小至影響個人,大至影響全人類,這樣才能生生不息,我想自己也只是希望創造出延續生命的藝術,不過做了就不應該太在乎了,人類始終會找到活下去的方法,在烏托邦或桃花源的世界裡是不需要藝術的,因為已活在藝術裡,那個我也就不存在了,現在國際動亂不安,大家都能平安,美好,祥和,和平是最好的了,希望自己的雙手也能有所貢獻. 吳極

3米乘15米鏽蝕藝術大作草圖繪製(願收藏者要好好珍惜,我只能把你們生出來,剩下就是你(作品)自己的命了).

62公分乘300公分,24片組成的鏽蝕藝術大作品,只要有長久收藏空間,不干涉創作內容,相信我的創作和理念,就不收創作費成本為12萬,公開透明,沒有價格的是不是藝術,大家可以思考,希望大家宣傳,並真心合作.把心思變唯一,事情就簡單多了.（目前吳極沒有經紀，這是個人意願。）

[我希望只要尺寸3米乘15米以上的鏽蝕藝術畫作,就不收創作費用,目標是尺寸30層樓以上的作品]

62公分乘300公分,24片組成的鏽蝕藝術大作品,不收創作費成本為12萬,公開透明,沒有價格的是不是藝術,大家可以思考,希望大家宣傳,並真心合作.把心思變唯一,事情就簡單多了.（目前吳極沒有經紀，這是個人意願。）

[我希望只要尺寸3米乘15米以上的鏽蝕藝術畫作,就不收創作費用,目標是尺寸30層樓以上的作品]

愛 是一生的功課

她是影響我很深的人
讓自己懂得藝術的真理
真愛是不會痛苦的
不管是愛人，還是愛你所愛的事物
相信未來的生命與創作會更不一樣的
不,應該是說
是有愛的

一個戀情的結束是讓自己離開學校去尋找真正的自己,走上了創作的路.
一個戀情的結束是讓自己勇敢地拿作品介紹,也完成了14米乘3米的作品.
一個戀情的永恆是讓自己放下世俗的習性,在創作的堅持純粹與社會奉獻中取得平衡.
是愛才能使人真正堅強,勇敢
一切都是因為愛
是吧

慢慢的,越來越懂得藝術(生命)的精髓了,真正落實在生活中.感謝藝術感謝生命. 吳極

隱/新銅器時代/新文明
過去/現在/未來
詮釋/找尋問題/生命啟示

[我希望只要尺寸3米乘15米以上的鏽蝕藝術畫作,就不收創作費用,目標是尺寸30層樓以上的作品]

經過多天來的沉靜思索,以及多年來的初衷,自己想對大家提出一個真正想做的事,我是純粹想做藝術的人,只是學習了社會的事,價格有時只為了一種尊重和教育,但有時也成為了惡性循環,既得不到尊重又使藝術汙名化,我想奉獻是人類最後的精神所往,藝術家在創作中奉獻,但那個純粹是無用的,在世俗中是無用的,越純粹越無用,而那就是藝術家的堅持所在,以及為何孤獨,因此我們成了社會上最無用的人,我想自己不進學院和體制內也是想保持這樣的純粹吧,但吳極有想通了一些事,我想孤獨是可以分享的,應該是說自己可以跳脫在創作上,去面對世俗的那種孤獨,而不再是一種孤獨,也就是與大家分享又能保持了創作的純粹.

我希望只要尺寸3米乘15米以上的鏽蝕藝術畫作,只要有長久收藏空間,不干涉創作內容,相信我的創作與理念,不收創作費用,目標是尺寸30層樓以上的作品,這是屬於大家的作品,不只是少數人的擁有品,不只為少數人服務,吳極是有心為藝術做點什麼,創作者的體力生命和健康有限, 體力生命和健康會影響創作,我想格局和才華不應該被世俗的事侷限,生活上能教教插花,賣賣手做小東西其實就夠生活了.希望大家把訊息分享,並真心合作,感謝. 吳極

台灣目前考古發現並未有青銅器時代製作的遺跡,而吳極的鏽蝕藝術-新銅器時代系列,可以補足台灣與國際上青銅器時代時期延續的歷史.   吳極

[藝術]執著是這樣的,有分固執和堅持.  吳極

文:張學孔

作品被美術館收藏勝於被私人收藏，更要避免被送拍賣會炒作。

台北藝博期間有一年輕的台灣藝術家來請教我的意見與看法，他稱，有人要送他的作品至拍賣會。這位藝術家作品我見過，有其自己獨特的創作語彙。

拍賣會屬於二級市場，在歐美一般係五年之內的作品不拍賣。但在亞洲炒作風氣盛行，藝術家一級市場尚未建構完成，就被送上拍場，炒上去了，利益與藝術家無關，炒不上去，炒家再尋新標的，無論有無炒上去，一級市場未來如何訂價?最後受害的都是藝術家本人。

年輕藝術家如果覺得自己創作力夠強，不應該在乎市場如何。走美術館丶双年展的邀約比較重要，以及策展人聯展邀約和個展的完整表述。

幾年前一位60歲左右的中壯輩藝術家也來問我，有人出兩億購買他全部的作品是否要答應，我想了一下，回應說賣了吧！他這一生不會碰到第二次機會。雖然我知道對方要炒作他。

藝術家作品進入市場，可以維持他的生計，但一位優秀的創作者更應著眼作品被著名的美術館收藏。前些日子至英國泰德美術館看到李元佳數件作品的展出，美術館收藏基本上是肯定你本人的創作，通常有適當的主題就會從庫房拿出來亮相。

原旅法的中國策展人侯瀚如，90年代帶著一批旅法的中國藝術家包括嚴培明丶王度丶陳箴...，轉戰至歐洲各美術館展覽，他們的作品也便宜的被美術館收購，現在這批藝術家在國際上基本上已被肯定。如果在期間接受了拍賣會的炒作，美術館便無經費收購你的作品。

有志於國際發展的創作者千萬不要被一時拍賣場的虛名所限制住。

[藝術] 真愛不會痛苦.  吳極