文:張學孔

作品被美術館收藏勝於被私人收藏，更要避免被送拍賣會炒作。

台北藝博期間有一年輕的台灣藝術家來請教我的意見與看法，他稱，有人要送他的作品至拍賣會。這位藝術家作品我見過，有其自己獨特的創作語彙。

拍賣會屬於二級市場，在歐美一般係五年之內的作品不拍賣。但在亞洲炒作風氣盛行，藝術家一級市場尚未建構完成，就被送上拍場，炒上去了，利益與藝術家無關，炒不上去，炒家再尋新標的，無論有無炒上去，一級市場未來如何訂價?最後受害的都是藝術家本人。

年輕藝術家如果覺得自己創作力夠強，不應該在乎市場如何。走美術館丶双年展的邀約比較重要，以及策展人聯展邀約和個展的完整表述。

幾年前一位60歲左右的中壯輩藝術家也來問我，有人出兩億購買他全部的作品是否要答應，我想了一下，回應說賣了吧！他這一生不會碰到第二次機會。雖然我知道對方要炒作他。

藝術家作品進入市場，可以維持他的生計，但一位優秀的創作者更應著眼作品被著名的美術館收藏。前些日子至英國泰德美術館看到李元佳數件作品的展出，美術館收藏基本上是肯定你本人的創作，通常有適當的主題就會從庫房拿出來亮相。

原旅法的中國策展人侯瀚如，90年代帶著一批旅法的中國藝術家包括嚴培明丶王度丶陳箴...，轉戰至歐洲各美術館展覽，他們的作品也便宜的被美術館收購，現在這批藝術家在國際上基本上已被肯定。如果在期間接受了拍賣會的炒作，美術館便無經費收購你的作品。

有志於國際發展的創作者千萬不要被一時拍賣場的虛名所限制住。