吳極 花藝 觀看自己的問題

當進入一種法門 一種門派 一種領域 記得要走出來 如果只會用一種角度 法門 門派 領域 觀看人事物 很容易我執 主觀與偏執與不包容 儘管在一種法門中有多高深的功力技巧 還是只是一位初學者 要跳脫與轉換 如果修行不夠 好好的把一種法門學習透徹 再來轉換 才不自於混亂 但時間到了 要讓自己接觸別的世界 最後才不會只是看到別人的缺點 批評 也才能看到更多自己可以學習的部分 有了自己的主軸 進而穿梭自如 不受形式的拘束 但這絕不會是一種離經叛道 是從心所欲而不逾矩

今天插花時來了一隻客人

黑冠麻鷺亞成鳥

花些許時間,將回收的花材整理一下進行插作,他們依然還很美麗,又可以陪伴吳極一個禮拜.

一位友人對吳極說,你不是藝術家,是革命家.

革命,革畫布的命,革永恆的命,革體制的命 吳極

鏽蝕藝術;革命,革畫布的命,革永恆的命,革體制的命
革畫布的命
從創作中修行,生命的經歷隱隱之中,它告訴自己與他對話,許多媒彩是物加物,底材的添加,面對他們不謙虛不謙卑,對於本質的探索,從銅與化學藥劑之間的反應,激發出銅材料本質的表現,他告訴自已更多的他,與他對話借力使力合力創造.如同花教自己插花,自己只是知道他們美在哪裡,革畫布的命,用畫布創作已經無數年,不只是強調鏽蝕藝術表現,也是反問畫布呢?他的生命在哪裡?是不是不斷的被創作者掩蓋?

革永恆的命
當現今的眼光停留在對於永恆,畫面的永恆,材料的永恆,作品的永恆,鏽蝕藝術強調有生命的創作,活的藝術.如果要用50年或更久的時間來確定,吳極確信它是可以保存更久的創作,因為來自於生命它是活的,也是相對在創作上方式的驗證.革永恆的命,用創作偽裝生命去強調永恆已經無數年,鏽蝕藝術永恆與暫有並存的觀念更真實更誠實的敘述生命,自己的生與作品的命,讓他有生的空間活的意義.

革體制的命
曾經有幾位在學校任教藝術的前輩老師對吳極說:我覺得你很有勇氣,比我們都還像藝術家.自己知道一件事情有很多角度立場要考量,學校制度教育體制師長們都有自己的難處,家庭教育更是需要加強的部分.
自己選擇了一條難走的路,是知道受教育的本質不是盲目的追求表象的事物,將資質條件天份不同的孩子一併丟到只看分數的動物園,然後符合這動物園的保留,其他淘汰還是自身自滅,用一種標準當然就只會留下一種物種,會讀書的人讀到博士班這麼長的時間,一定會有很深厚的知識做支撐,可以專業可以有好工作,一個不會讀書的在求學期間沒有往自己的目標興趣去走,出了社會可能過幾年就要結婚養家照顧家庭,能有什麼時間找尋選擇,能累積什麼,自己覺得這類人不差甚至更優秀,只是在動物園時期,沒有好的管理員,也忘記自己是野獸需要大自然.
革體制的命,不否認求知識的過程,否認不正確的偏差價值觀不正確的體制,惡性循環一代不如一代是你們教的,不是嗎?

自己不窮 什麼也不缺 成就只是想用自己與生俱來的能力 作更多事更多創作 然後感覺快樂笑得燦爛 吳極

當進入一種法門 一種門派 一種領域 記得要走出來 如果只會用一種角度 法門 門派 領域 觀看人事物 很容易我執 主觀與偏執與不包容 儘管在一種法門中有多高深的功力技巧 還是只是一位初學者 要跳脫與轉換 如果修行不夠 好好的把一種法門學習透徹 再來轉換 才不自於混亂 但時間到了 要讓自己接觸別的世界 最後才不會只是看到別人的缺點 批評 也才能看到更多自己可以學習的部分 有了自己的主軸 進而穿梭自如 不受形式的拘束 但這絕不會是一種離經叛道 是從心所欲而不逾矩 吳極

一位友人對吳極說,你不是藝術家,是革命家.

革命,革畫布的命,革永恆的命,革體制的命 吳極

  

吳極  wu ,chi 1983生於台灣高雄，目前居住創作於台灣台中

連絡電話：0956453528  E-mail: eyes.chiwu@gmail.com

線上作品：http://eyeswu.blogspot.com/

facebook:verdefaith2@yahoo.com.tw

  1983年生於台灣高雄，畢業於國際商工建築科,池坊花藝協二教授,中華花藝研二。專長花藝、鏽蝕/菌藝術創作。創作以生命,活的藝術為脈絡,發展「鏽蝕藝術」 (銅化學氧化繪畫)／「菌藝術」(食物微生物創作),歷年參與多次公共空間環境藝術改造工程,以及個人系列作品藏家私宅,空間收藏,自2007年起陸續發表個人創作，現居住創作於台灣台中。

銅鏽蝕畫之新銅器時代系列-「瀑」作者-吳極  尺寸:120X176cm 年代:2012  佑崧建設豪宅「居心地」收藏

感謝佑崧建設豪宅「居心地」的收藏,和1969L&V的策劃,吳極以前是一位很低調的創作者,很清楚那種被賞識和肯定的感覺,親身體會不愛不會讀書,影響信心被排擠的感覺,為何透過創作表達說不出口的語言,這樣的孩子很多,現在知道能透過這樣的才能,協助喜愛創作的小孩學習,真的很棒,也試著不低調. 吳極

每件收藏之作，將提撥收藏金額1%，作為藝術傳承基金，協助更多喜愛藝術的孩子們學習.

吳極 不打稿水墨白描

曾經也很喜歡臨摹畫這些很細的作品 最近再來當個好學生吧 


自己想走自己的路 必須把很多東西丟掉 重新來過 最近想要再來練習一下 雕塑也想在來捏一下 書法也是 給自己安排功課

— 在吳極藝術工作室

吳極 花藝 冬天借花借光賣自己

在冬天的早晨 跟大自然借了些花材 借了點光 邊曬太陽邊進行插作 老鷹在遠方優雅盤旋 叫聲響亮 拌著風 吃進耳裡心裡 有那麼點溫暖 像一碗高湯 燒怕狠 燒怕狠 很是一嘴味道

自己沒有依附在什麼是來自於無分別心,不是一種高傲以及利用,自己覺得整個環境和風氣,要互相砥礪,正向思考,要營造一種氛圍,不是大家一起爛而感覺欣慰,別人走紅就妒忌與切割,心量絕對要大,一句話一個舉動一種行為,有的人會解讀負面的,但應該要看的是真正背後的意義,以及取得正向的循環,包容和體諒,也沒什麼是應該的,世界要美好大家都有責任,要承受多少自己決定,閉起眼睛騙自己騙大家這樣就好這樣就好,這樣好嗎?. 吳極

以前自己也常會只看到問題的表像,例如跟女朋友吵架溝通,都會一直針對事情,但背後可能來自於忌妒,愛她,或著是控制,或著是沒自信,不信任,等等,這些心裡的真實會掩蓋起來,所以男人和女人永遠不瞭解對方,我相信是真愛就會想去試著了解改變與愛,依舉類推面對什麼人,其實就很容易之道對方真正想要的是什麼,不要太輕易相信眼睛看到的與聽到的.

年輕的時候,總是要讓人家知道,或證明些什麼,其實這很無奈,也沒有必要,但這始終只是過程,現在的只是在將來的作準備,現在的傷也是在面對未來可能更煎熬的傷,人生還是要經過,經過,再經過,童年的總總感情的問題不也是以後面對,夫妻與小孩之間相處的學習之道,反省思考改變營造.

可能這輩子就這樣了,一個素人能有多少成就,別人打壓或創作被運用,那又如何,這也只是自己其中想作的創作之一而已,並且能廣泛的被運用多好啊,能帶出國際更好,但請堅持請更極致.關於創作至少自己不偷不搶,心安理得,睡得安穩. 吳極

來台中時什麼都沒有,現在有了一間不大不小的工作室，工具也不斷增備，有一些創作，一台車，一個比我傻的伴，願意收藏的朋友，實踐了要作大作的理想，花藝表現的進步，一些事在醞量，還有越漸發福的身軀，總是告訴自己一年要比一年好，這樣就好，很感恩的，這樣就算是失去了也能不會覺得遺憾，也會很把握機會的，不斷的和自己賽跑，很多事很難，難的是想要到達什麼樣的程度，一步一步的走過去總會到的。　吳極

在臉書逛逛看看朋友的近況,看著藝術創作者的努力成長進步

,實在是很美好的一件事,曾經與一位朋友說過,他處在一種時而

有機會,一種不太需要擔心經濟問題,也曾提過或許一年沒有機

會沒有事情發生,可能就放棄了.

我說你何不能成為可以幫助自己幫助別人的角色呢?,這條路很

難,難的是要常與經濟和時間搏鬥,如果太多人在消耗資源,然後

沒有產生新的資源,循環就一直斷裂中,然後又影響下個世代想

要成為創作者的朋友.

加油我們,如果他們沒有給你留下什麼,你卻可以為他們留下什

麼,實在很美.

其實 大家有時好像很羨慕 專職創作者 其實真的進入 這樣的範圍 還是就像工作一樣 這個心裡建構要很完整 心理素質吧 就是一樣要面對業主 藏家 或可能藝廊 空間等等的 應對 其實也就是對這份職業志業的一種責任感 就要建立 不然也撐不太下去 吳極

自己反體制 是因為這樣的小孩很多 他們要用對的方式學習 自己用現在這樣的角色是因為要證明這樣的體制是不對的 不愛讀書的小孩也可以是人才 而且可以做得更好 更有貢獻 20多年教育打擊 信心先被摧毀 如何面對往後的人生 教育的意義 如果只是在保障人才 不是在培養人才 那學校只是一個沒有門的籠子 關不住可能成為人才的人確可能成為野獸的人 製造出去的野獸 又再度將一隻隻的生物成為野獸 不斷循環 
吳極

藏家收藏作品 除了喜歡 還能去觀察了解這位創作者的種種 對於創作者來說 比買他的作品還來的高興 

有一次 一位剛買房屋 需要作品的朋友 來吳極的工作室看作品 在考慮要大作品 還是小作品 但自己先問他 妳的另一伴知道 妳要買怎樣的作品嗎? 吳極不是商人 是一位創作者 會替對方著想 除了他們真的喜歡 不然拿回去了 還讓夫妻吵架失和 自己的作品相對的就不美了 不是嗎