2015年11月7日星期六
2015年11月5日星期四
文:張學孔
作品被美術館收藏勝於被私人收藏，更要避免被送拍賣會炒作。
台北藝博期間有一年輕的台灣藝術家來請教我的意見與看法，他稱，有人要送他的作品至拍賣會。這位藝術家作品我見過，有其自己獨特的創作語彙。
拍賣會屬於二級市場，在歐美一般係五年之內的作品不拍賣。但在亞洲炒作風氣盛行，藝術家一級市場尚未建構完成，就被送上拍場，炒上去了，利益與藝術家無關，炒不上去，炒家再尋新標的，無論有無炒上去，一級市場未來如何訂價?最後受害的都是藝術家本人。
年輕藝術家如果覺得自己創作力夠強，不應該在乎市場如何。走美術館丶双年展的邀約比較重要，以及策展人聯展邀約和個展的完整表述。
幾年前一位60歲左右的中壯輩藝術家也來問我，有人出兩億購買他全部的作品是否要答應，我想了一下，回應說賣了吧！他這一生不會碰到第二次機會。雖然我知道對方要炒作他。
藝術家作品進入市場，可以維持他的生計，但一位優秀的創作者更應著眼作品被著名的美術館收藏。前些日子至英國泰德美術館看到李元佳數件作品的展出，美術館收藏基本上是肯定你本人的創作，通常有適當的主題就會從庫房拿出來亮相。
原旅法的中國策展人侯瀚如，90年代帶著一批旅法的中國藝術家包括嚴培明丶王度丶陳箴...，轉戰至歐洲各美術館展覽，他們的作品也便宜的被美術館收購，現在這批藝術家在國際上基本上已被肯定。如果在期間接受了拍賣會的炒作，美術館便無經費收購你的作品。
有志於國際發展的創作者千萬不要被一時拍賣場的虛名所限制住。
2015年11月1日星期日
2015年10月29日星期四
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2015年10月11日星期日
很多人會想了解我怎麼知道這樣的創作的,這是吳極早年在台中一位雕塑老師那邊工作知道銅雕的化學著色的技法,而離開之後自己覺得藝術要突破,而自學買許多化學藥劑不斷嘗試在銅板上產生的顏色,研究銅板如何繪畫,坦白說我找不到任何學習的對象,因為工藝角度和繪畫角度和藝術角度是不同的,差一點點就差很多,一切都是從零開始,這十年來都是自己摸索而成的,那個難也就是從零開始,那個崁看起來簡單其實很難,那個崁就是原創,真正談藝術就是從這個崁開始,在創作表現上我挑戰的是簡單的難,和難的簡單.
沒有資金只能將草圖,想法堆著,累積能量,然後認知了藝術學術的門檻,所以去學習大家該怎麼看待藝術的種種該了解的角度,自己在從創作和生命中去體會有了自己的看法,在不斷的實現,實踐,最後要談的是這項藝術,而不只是銅的繪畫.
至於那位老師是誰,他很知名,但吳極的習慣是當自己很成功時再來感謝對方比較恰當,因為我不喜歡利用別人,我想靠實力,更何況還沒成功別人願不願意承認那又是一回事.所以我有自己的志氣,志氣不值錢,但自己只求問心無愧. 吳極
我的創作脈絡:
關於鏽蝕藝術，原先是因生命的探討而形成，所以有了銅板與化學氧化反應這樣媒材的運用,有了「隱」系列創作，其間也有菌藝術的創作，之後因認知了觀念，當代藝術是死胡同，所以有了銅繪畫藝術的角度切入，畢竟這個領域未深入研究，因此有了「新文明藝術時期」的概念，有了「新銅器時代」的系列，古代青銅器時期都屬工藝概念，而新銅器時代系列，就是以銅板的繪畫去延續記錄，先從自己插作的花藝開始。也因為或許常思考生命的議題，有了許多不明畫面產生，時空是一個關鍵，而銅板的金屬材質正好也符合時空的表達，因此有了「新文明」系列，在平面中真正的創造了好幾度的空間，不同視角的速度視覺，「光」在畫作中也成了時空的色彩。至今仍在延伸，自己知道這沒完，發現都不是偶然，是註定的，能把祂好好的作好就好了，有天或許能無意間把生命給透露了。吳極
關於鏽蝕藝術，原先是因生命的探討而形成，所以有了銅板與化學氧化反應這樣媒材的運用,有了「隱」系列創作，其間也有菌藝術的創作，之後因認知了觀念，當代藝術是死胡同，所以有了銅繪畫藝術的角度切入，畢竟這個領域未深入研究，因此有了「新文明藝術時期」的概念，有了「新銅器時代」的系列，古代青銅器時期都屬工藝概念，而新銅器時代系列，就是以銅板的繪畫去延續記錄，先從自己插作的花藝開始。也因為或許常思考生命的議題，有了許多不明畫面產生，時空是一個關鍵，而銅板的金屬材質正好也符合時空的表達，因此有了「新文明」系列，在平面中真正的創造了好幾度的空間，不同視角的速度視覺，「光」在畫作中也成了時空的色彩。至今仍在延伸，自己知道這沒完，發現都不是偶然，是註定的，能把祂好好的作好就好了，有天或許能無意間把生命給透露了。吳極
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